電影回歸視聽(tīng)語(yǔ)言分析我們都在信任與不信任之間左右搖擺！人們只相信真正的犧牲。當身材高大的父親從燈塔頂端悶聲跌落地上的時(shí)候，我們不信任的偏執構筑起來(lái)的堅固堡壘完全被擊潰，人類(lèi)的良知和悔恨只有在真正的犧牲面前才會(huì )真正覺(jué)醒影片從海底的沉船開(kāi)始，鏡頭緩緩掠過(guò)小船，仿佛在預示著(zhù)即將發(fā)生的故事。接下來(lái)的鏡頭切到一個(gè)跳入水中的孩子。夕陽(yáng)中的高架，恐高的孩子，蜷縮著(zhù)身子瑟瑟發(fā)抖，只因害怕同伴的嘲笑，我們童年的經(jīng)歷讓我們對此感同身受“父親”，一旦成了一個(gè)符號，一旦在生命中只是一種角色，而沒(méi)有真正把它用于生命體驗，在孩子心中會(huì )有怎樣解不開(kāi)的心結，“父親”這個(gè)符號將會(huì )成為一個(gè)怎么徘徊的概念。當影片中的父親把哥哥的頭按在沙灘上揚起斧頭的時(shí)候，我們想到卡夫卡被他高大的父親揪到陽(yáng)臺上罰站，那個(gè)高高掩映在陰云中的燈塔鐵架，則令人想起《伊萬(wàn)的童年》中那口神秘的深井。對于一些人來(lái)說(shuō)，父親的臺詞就是沉默，他也許在一個(gè)遠離生活甚至遙不可及的地方，但他存在著(zhù)就象征一種力量，即使他的生命可以無(wú)比脆弱，卻能在孩子心中樹(shù)立一種偉大的圖騰，支撐起整個(gè)孩童時(shí)代的精神依靠父親對我們大部分人來(lái)說(shuō)，是神秘的。內心對孩子深沉的愛(ài)含蓄表達，有時(shí)候甚至會(huì )故意掩飾這種愛(ài)。我們盼望他像朋友一樣的回歸，同時(shí)又在心里固守著(zhù)他的高大，父親特有的專(zhuān)橫和嚴厲，給我們印象更多的不是語(yǔ)言，而是行為父親十二年不歸所帶來(lái)的神秘，到影片最后也未給出交代。父親這么多年去了哪里？干了什么？母親為什么從未說(shuō)起父親還活著(zhù)？父子三人去的那座小島是哪里？他要找什么？那個(gè)鐵盒子里裝著(zhù)什么？甚至，企業(yè)宣傳片制作他到底是不是真正的父親？導演無(wú)比自信，有意識地放棄這些問(wèn)題的糾纏，而直接展開(kāi)自己想講的故事，公司宣傳片拍攝也是電影里第一時(shí)間發(fā)生的故事。“懸念”恰到好處地使電影進(jìn)入了某種神秘氣氛并成為當下故事的背景，因為這些問(wèn)題同時(shí)也是影片中兩個(gè)孩子一直想追問(wèn)的問(wèn)題，所有的一切，導演似乎都在為一個(gè)命題作鋪墊整個(gè)影片有三個(gè)段落的運動(dòng)給人印象深刻，一是影片開(kāi)始時(shí)倆兄弟的奔跑和交叉剪輯，不僅在影片節奏上有張有弛，而且在故事的交代上也產(chǎn)生了一種渲染，童年時(shí)兄弟間的爭吵希求父母有利于自己的評判，合情合理。影視視頻制作二是父親到碼頭取發(fā)動(dòng)機時(shí)，攝影機通過(guò)伊萬(wàn)（Ivan）手中的望遠鏡形成的一組運動(dòng)鏡頭。在這組極為不穩快速跳接的鏡頭里，我們通過(guò)伊萬(wàn)的視角，體驗到孩子心中對父親的那種神秘感的彷徨和探究。三是在樹(shù)林里，伊萬(wàn)和父親一跑一追奔跑的鏡頭，周?chē)h(huán)境淡化（這種處理在影片中很多），鏡頭里只出現伊萬(wàn)和父親的影子，表現伊萬(wàn)心中的委屈和不信任甚至是誤解，以及父親的愧疚心態(tài)，運動(dòng)拍得非常美除這幾段運動(dòng)明顯表現比較好外，整個(gè)影片都很有動(dòng)感，攝影機很少采用固定機位，隨便抓取幾個(gè)鏡頭（在別的電影中很容易被處理成靜止的），比如兄弟倆在飯館外面坐著(zhù)等父親開(kāi)車(chē)去抓那個(gè)搶錢(qián)包的孩子的時(shí)候，攝影機從正面慢慢搖過(guò)來(lái)，側身，與此同時(shí)，鏡頭出現父親的車(chē)開(kāi)回來(lái)，然后繼續緩緩搖到兄弟倆身后，剛好正對父親開(kāi)過(guò)來(lái)停在兄弟倆面前的車(chē)，鏡頭此時(shí)并沒(méi)有切掉，而是隨著(zhù)父親繼續移動(dòng)，然后追著(zhù)四人身影進(jìn)入小巷。一氣呵成，也不拖泥帶水，禁毒創(chuàng )意公益片-影視視頻制作禁毒創(chuàng )意公益片-影視視頻制作，非常漂亮。另一個(gè)在車(chē)上是當安德魯（Andrei）掏出相機拍沿途風(fēng)景的時(shí)候，伊萬(wàn)拿著(zhù)塑料帶迎風(fēng)讓哥哥拍他，伊萬(wàn)松開(kāi)塑料帶，攝影機由原來(lái)的跟拍一下停住，車(chē)遠去，塑料袋后飛，攝影機緩緩左移，上升，鏡頭里出現一個(gè)完美的徑深場(chǎng)面調度上很顯導演功力。徐皓峰放棄刀背藏身導演署名，1，比如兄弟倆跑回家向媽媽爭先告狀時(shí)，攝影機通過(guò)媽媽的視角，前景是兄弟倆，后景則是多出來(lái)的一輛車(chē)，這暗示了即將發(fā)生的事情，父親出場(chǎng)2，奶奶靜默坐在桌前，后景是壁爐里的爐火，下一個(gè)鏡頭則是爐火，一顆煤塌下來(lái)，黑幕，接下一個(gè)鏡頭，安德魯推開(kāi)門(mén)3,當兄弟倆把行李放上車(chē)，兩個(gè)人疲憊地靠在車(chē)尾，車(chē)頭方向，父親的尸體卻在緩緩沉入湖底，安德魯起身，才發(fā)現，鏡頭始終在靠在車(chē)尾的伊萬(wàn)臉上，伊萬(wàn)聽(tīng)到喊聲，鏡頭拉起，轉，出現伊萬(wàn)和安德魯奔向湖邊的北影，同時(shí)傳來(lái)伊萬(wàn)撕心的叫喊“爸爸……”劇中出現了兩個(gè)高架。一個(gè)是影片開(kāi)始時(shí)，一群孩子比拼膽量，電視專(zhuān)題片巡視利劍廣獲好評試圖從上面跳到海里的高架；另一個(gè)就是父親跌落的那個(gè)高架。對于恐高的孩子來(lái)說(shuō)，高架是神秘的，也是讓人膽怯的，第一個(gè)高架突顯了伊萬(wàn)的恐高；第二個(gè)高架遙相呼應，伊萬(wàn)在受到委屈后爬上了那個(gè)高架，相對于對突然出現的爸爸的恐懼，夜景攝像的幾點(diǎn)提示！恐高已然不顧，然后出現了那個(gè)悲劇。兩個(gè)高架不僅在結構上互相呼應，在主題上，也極力渲染了對于突然出現的父親的矛盾心態(tài)在外景的選擇上也非常唯美。藍色濾鏡下的大片的綠野和湖邊樹(shù)林的綠色，再加以攝影的完美構圖，使整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)感受非常柔美舒服這部電影在剪輯方面非常出色。鏡頭之間的轉換合情合理，精雕細琢。絕大部分鏡頭之間都符合電影剪輯原則，方接方，圓接圓，非常符合觀(guān)眾的視聽(tīng)習慣，不突兀，不矯情，流暢自然。這樣的例子隨手可得。最高明的是，在思想上和具體物象上的鏡頭組接，這個(gè)例子很明顯，當年輕的母親躺在床上，等著(zhù)父親洗澡過(guò)來(lái)睡覺(jué)時(shí)，鏡頭出現的是母親的臉，母親的臉是憂(yōu)郁而曖昧的，睜大的雙眼，鏡頭深處的父親躺在床上，并沒(méi)有任何舉動(dòng)，母親陷入一種思考，這種思想上的空曠，鏡頭立即切到下一個(gè)鏡頭，空曠的公路！非常巧妙！把人物思想上的空曠和環(huán)境的空曠一下子轉接了！影片的最高潮，父親從高架上跌落的那一組鏡頭，配合音樂(lè )的渲染，剪輯很到位，到父親跌落時(shí)，音樂(lè )噶然而止，鏡頭迅速切換，毫不拖泥帶水，然后下一個(gè)鏡頭緩緩推到高架前沿，出現地上父親的細小的躺在地上的身體和安德魯的身影。