紀錄片和專(zhuān)題片最大的區別是什么？

最大的區別是：

紀錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng )作素材，以真人真事為表現對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現的，以展現真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀錄片的核心為真實(shí)。

在拍攝紀錄片時(shí)，攝影機是第三者的眼睛，忠實(shí)記錄現場(chǎng)發(fā)生的一切，不干預，不參與。理論上要絕對的中立，但現實(shí)很難做到。紀錄片導演的價(jià)值在于重組片段，形成觀(guān)點(diǎn)。

專(zhuān)題片是運用現在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀實(shí)，對社會(huì )生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專(zhuān)一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現社會(huì )生活，允許創(chuàng )作者直接闡明觀(guān)點(diǎn)的紀實(shí)性影片。

紀錄片和專(zhuān)題片在本質(zhì)上是一致的。?專(zhuān)題片應該歸屬于記錄片。

擴展資料：

紀錄片(Documentary)一詞最早源于電影，在英文里它是一個(gè)形容詞。英國人約翰·格里爾遜最早使用這個(gè)詞是在1926年，他在美國看到電影人師羅伯特·弗拉哈迪的《莫亞納》一片后，在美國的《太陽(yáng)報》上發(fā)表影評，認為這部片子有“紀錄的(Documentary)”價(jià)值。后來(lái)類(lèi)似《莫亞納》以及同類(lèi)的《北方的納努克》這樣一些影片被慢慢冠上了“紀錄片”的名稱(chēng)。??

“專(zhuān)題片”則是帶有濃厚中國特色的名詞(西方類(lèi)似的片種叫作“宣傳”)．專(zhuān)題片最大的特點(diǎn)是創(chuàng )作者主觀(guān)意識的明顯介入，一般的專(zhuān)題片都會(huì )表現出明確的主題性、針對性、宣傳性、目的性等特征。

參考資料：搜狗百科-紀錄片

搜狗百科-專(zhuān)題片朱羽君教授在《現代電視紀實(shí)》一書(shū)中形象地把區分紀錄片和專(zhuān)題片比喻成“一部難念的經(jīng)“，的確如此。對于紀錄片和專(zhuān)題片的分野，國內外影視界的看法一直分歧很大．至今沒(méi)有一個(gè)公認的答案。

紀錄片(Documentary)一詞最早源于電影，在英文里它是一個(gè)形容詞。英國人約翰·格里爾遜最早使用這個(gè)詞是在1926年，他在美國看到電影人師羅伯特·弗拉哈迪的《莫亞納》一片后，在美國的《太陽(yáng)報》上發(fā)表影評，認為這部片子有“紀錄的(Documentary)”價(jià)值。

后來(lái)類(lèi)似《莫亞納》以及同類(lèi)的《北方的納努克》這樣一些影片被慢慢冠上了“紀錄片”的名稱(chēng)。??

“專(zhuān)題片”則是帶有濃厚中國特色的名詞(西方類(lèi)似的片種叫作“宣傳”)．專(zhuān)題片最大的特點(diǎn)是創(chuàng )作者主觀(guān)意識的明顯介入，一般的專(zhuān)題片都會(huì )表現出明確的主題性、針對性、宣傳性、目的性等特征。??

《望長(cháng)城》的創(chuàng )作即是由專(zhuān)題片創(chuàng )作觀(guān)念改變?yōu)榧o錄片創(chuàng )作觀(guān)念一生動(dòng)例證。本來(lái)攝制組請好幾位作家擔任撰稿人，而且也寫(xiě)出了腳本。到頭來(lái)，編導者卻丟棄這個(gè)腳本而另起爐灶寫(xiě)了一個(gè)簡(jiǎn)單的大綱就去拍攝，丟棄腳本實(shí)質(zhì)上就是丟棄了主觀(guān)意識的介入，就是意味著(zhù)創(chuàng )作觀(guān)念的變化。

創(chuàng )作觀(guān)念的改變造成了工作方式的改變。而工作方式的改變造就了最終的作品風(fēng)格樣式。一部具有里程碑意義的紀錄片就這樣誕生了。這是中國紀錄片電視敘事擺脫語(yǔ)言符號敘事的真正覺(jué)醒。

要嚴格界定紀錄片與專(zhuān)題片兩者的界限幾乎是不可能的，比如1997年中央電視臺《地方臺30分鐘》策劃和組織各地方臺聯(lián)合制作了 30集大型系列片《中國家庭》，1998年又策劃和組織各地方臺聯(lián)合制作50集大型系列片《中國人》，要對這些片子進(jìn)行分類(lèi)就十分困難。

但是既然創(chuàng )作實(shí)踐中出現了“紀錄片”和“專(zhuān)題片”這樣不同的名稱(chēng)，那么就說(shuō)明兩者之間又還是有差異的。紀錄片，在拍攝中，導演或拍攝人員不會(huì )對拍攝對象進(jìn)行干涉，是真實(shí)的再現，但在剪輯時(shí)會(huì )對內容加以編輯，加入一些導演的思想或他想要表達的東西。

而專(zhuān)題片在拍攝時(shí)則會(huì )有一定的編，導，演的成份在里面。

什么是專(zhuān)題片

所謂的專(zhuān)題片就是：

專(zhuān)題片是運用現在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀實(shí)，對社會(huì )生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專(zhuān)一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現社會(huì )生活，允許創(chuàng )作者直接闡明觀(guān)點(diǎn)的紀實(shí)性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。

2：其用途是：

專(zhuān)題片是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行闡述的片子，經(jīng)常用來(lái)說(shuō)明某項事物或講明某種科學(xué)。

:3：定義及分類(lèi)

專(zhuān)題片是運用時(shí)空轉換的的紀實(shí)，對社會(huì )生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專(zhuān)一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現社會(huì )生活，允許創(chuàng )作者直接闡明觀(guān)點(diǎn)的紀實(shí)性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。

電視專(zhuān)題片的分類(lèi)：從風(fēng)格上分紀實(shí)性專(zhuān)題片、寫(xiě)意性專(zhuān)題片和寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)綜合的電視專(zhuān)題片；從內容上分城市形象專(zhuān)題片、企業(yè)形象專(zhuān)題片和產(chǎn)品形象專(zhuān)題片；從文體上分新聞性專(zhuān)題片、紀實(shí)性專(zhuān)題片、科普性專(zhuān)題片與廣告性專(zhuān)題片。

請你參考！作用

專(zhuān)題片是圍繞一個(gè)主題進(jìn)行闡述的片子，經(jīng)常用來(lái)說(shuō)明某項事物或講明某種科學(xué)。

編輯本段方法

專(zhuān)題片是運用現在時(shí)或過(guò)去時(shí)的紀實(shí)，對社會(huì )生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內容較為專(zhuān)一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現社會(huì )生活，允許創(chuàng )作者直接闡明觀(guān)點(diǎn)的紀實(shí)性影片，它是介乎新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。 電視專(zhuān)題片的分類(lèi) 從風(fēng)格上分紀實(shí)性專(zhuān)題片、寫(xiě)意性專(zhuān)題片和寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)綜合的電視專(zhuān)題片；從內容上分城市形象專(zhuān)題片、企業(yè)形象專(zhuān)題片和產(chǎn)品形象專(zhuān)題片；從文體上分新聞性專(zhuān)題片、紀實(shí)性專(zhuān)題片、科普性專(zhuān)題片與廣告性專(zhuān)題片。影視專(zhuān)題片是一種直接、主動(dòng)、精確、有效的企業(yè)形、城市、個(gè)人、產(chǎn)品形象推廣好方法。企業(yè)形象廣告，準確、快速、生動(dòng)、形象，從而把企業(yè)理念、視覺(jué)和行動(dòng)結合在一起使企業(yè)傳遞給公眾其特殊統一的、良好的形象?？v觀(guān)國外的成功案例，我們發(fā)現攝制、發(fā)布影視專(zhuān)題片較之攝制、發(fā)布硬性廣告片有更高的性?xún)r(jià)比.

編輯本段專(zhuān)題片配音要求

不同內容、類(lèi)型、風(fēng)格的電視專(zhuān)題片配解說(shuō)詞，在韻味、情調、吐字用聲、表達方法上都存在著(zhù)不少差異，可形成不同的表達樣式。每部片子的解說(shuō)詞，要求配音員在解說(shuō)配音時(shí)既要遵從一般創(chuàng )作規律又不能拘泥于一般理論，要表現出極大的靈活性和創(chuàng )作個(gè)性。（一）政論片政論片往往就政治、經(jīng)濟、軍事、文化等領(lǐng)域中的某一現象、某一觀(guān)點(diǎn)、某一熱點(diǎn)作為探討的內容，期中不少屬于重大題材，所記錄的往往是重要事件、人物或重大節日。政論片有明確的觀(guān)點(diǎn)與見(jiàn)解，并將此集中體現于先對完整的解說(shuō)中，畫(huà)面多為相應內容的形象展示。這類(lèi)片子中解說(shuō)詞的作用大多重于畫(huà)面語(yǔ)言，解說(shuō)是主導，只要是議論，形成“議論型”的解說(shuō)樣式。解說(shuō)莊嚴、厚重、有內在力度，政論與紀實(shí)結合，哲理與激情交融。觀(guān)眾在觀(guān)看這類(lèi)節目時(shí)，對語(yǔ)言的注意大于對圖像的注意。離開(kāi)解說(shuō)詞，畫(huà)面就顯得雜亂無(wú)章。在解說(shuō)這類(lèi)節目時(shí)，不應壓制聲音和感情，不要怕喧賓奪主。有的政論性專(zhuān)題片因為特殊的風(fēng)格又需要相對平實(shí)、舒緩、客觀(guān)的解說(shuō)，需要在具體實(shí)踐中靈活把握。（二）人物片人物片往往將各行各業(yè)有代表性或有特點(diǎn)的人物作為反映的對象，以表現一個(gè)主題，一種立意。在人物片中，解說(shuō)與畫(huà)面多呈互補狀態(tài)——解說(shuō)詞表現人物的內心活動(dòng)或人物的經(jīng)歷、背景、事件過(guò)程等，畫(huà)面則對人物形象、人物活動(dòng)、工作環(huán)境以及人際關(guān)系給予形象化、直觀(guān)性的展示。人物片的解說(shuō)詞一般是敘述型，表達極為自然、流暢、語(yǔ)言親切、自然，較平緩。人物片的表現形式比較靈活多樣。人物有以第一人稱(chēng)出現的；也有第一、第三人稱(chēng)交替出現的，時(shí)而是敘述者，時(shí)而是人物自己的對話(huà)；也有的是對話(huà)形式；還有男女對播的。解說(shuō)者既是敘述者，又是節目中人物的代言人，因此解說(shuō)者一方面要把握好自己解說(shuō)的角度，進(jìn)入人物的視野來(lái)說(shuō)話(huà)，另一方解說(shuō)還要將敘述者的內心，化為主人公的心態(tài)，以他的口吻述說(shuō)，表現他的內心感情，使人聽(tīng)起來(lái)親切、自然。（三）風(fēng)情片風(fēng)情片的解說(shuō)詞往往把某一地域的風(fēng)土人情、名勝、古跡或風(fēng)光美景等給予展示，以滿(mǎn)足人們獵奇、欣賞與拓展視野的需求，兼有欣賞型和知識性。風(fēng)情片以展現景物的畫(huà)面語(yǔ)言為主，結合所大多處于輔助地位。有人稱(chēng)風(fēng)情片的表達樣式為“抒描型”，即很多時(shí)候以描繪、事情為主。它的語(yǔ)言親切、甜美、柔和、真摯、有興味，咬字柔長(cháng)，節奏輕快、舒緩。解說(shuō)語(yǔ)言應有興致、有情趣，要切合畫(huà)面和音樂(lè )細致地描繪，真摯地抒情，體現對自然、對生靈由衷的關(guān)愛(ài)與珍惜，形成渾然一體的意境美和整體和諧的詩(shī)意美。（四）科教片科教片包括科技、衛生、文體、生活等各個(gè)領(lǐng)域的知識與教育。這類(lèi)專(zhuān)題片往往將各種需要講解、表現的事物和需要闡明的道理清楚地展現出來(lái)，畫(huà)面與解說(shuō)也是互補性的?？平唐庹f(shuō)詞以講解說(shuō)明為主，因而它的表達樣式為“講解型”。（五）其它類(lèi)型電視的專(zhuān)題，因為有畫(huà)面的同步，要求配音員，根據不同的情景交融，控制語(yǔ)速?？刂魄楦?！既不能像講故事、也不能像播新聞。歷史性的專(zhuān)題片，要求有歷史的厚重，但不是簡(jiǎn)單的回憶過(guò)去，更多的是借鑒過(guò)去的精神，鼓舞現在的人們！喚醒人們的良知！所以，基調在回顧的部分 不能太高，要穩，要有回憶感。當然，之前的分析和理解最為重要。[1]