戰爭電影是好萊塢的主題，不應該有什么新的說(shuō)法。然而，電影1917的導演用一面鏡子到結尾的拍攝技巧來(lái)制作一個(gè)彼此不一樣的平淡無(wú)奇的故事?？梢哉f(shuō)，這是一部令人印象深刻的電影。

什么是什么到盡頭的鏡子？

最后一面鏡子的攝影技巧很容易理解。這意味著(zhù)在拍攝中沒(méi)有切入的情況，使用一定的技能一次完成工作。也就是說(shuō)，影片從瞬間在明亮的屏幕上，到黑場(chǎng)的結尾和字幕，只有一個(gè)長(cháng)鏡頭，沒(méi)有任何剪輯編輯。由于技術(shù)上的困難，電影一鏡到底在電影史上是罕見(jiàn)的。最著(zhù)名的是靈魂、帝國大廈、俄羅斯方舟、鳥(niǎo)人等等。

這部電影1917不夠好，不足以巧妙地拍攝。

故事很簡(jiǎn)單：1917年，在第一次世界大戰的法國戰場(chǎng)上，兩名士兵被挑選來(lái)傳達一條重要的信息，可以拯救許多人。甚至其中一名士兵的兄弟也是如此。他們面臨很多敵人的封鎖，不到24小時(shí)。

非常陳詞濫調的情節，電影的前半部分真的太無(wú)聊了，真的讓人昏昏欲睡，直到中、下半部分開(kāi)始的更好。不管是廢墟下的燈光下的信號彈，還是雪白的溝渠上的奔跑，它都太好了。從第三面長(cháng)鏡開(kāi)始：在黑暗中的火和陰影的重疊與起伏，穿梭在廢墟中的人達到最純粹的情感沖擊之一。

雖然情節簡(jiǎn)單，但導演在拍攝技巧上有很大的雄心和勇氣，做了一次驚險的嘗試，可以說(shuō)是別出心裁。這部電影沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)面，而是講述了戰爭中的人類(lèi)。從敵人到戰友，他們經(jīng)過(guò)的身體都是身體，充滿(mǎn)了整部電影的背景。完全接近主角的攝像機給觀(guān)眾一個(gè)未知的戰爭場(chǎng)景，讓人們盡可能多地感受到士兵的無(wú)助，即戰爭影片非常需要的沉浸感。

在電影中，相機的運動(dòng)不是為了運動(dòng)、動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的結合，而是為了放松程度；長(cháng)鏡頭中的人物、環(huán)境和表達是穩定和清晰的。其中一些細節也有獨特的描述。他們的所有努力都應該讓觀(guān)眾忘記相機的存在，讓觀(guān)眾沉浸在主角的第一人稱(chēng)視角中，親自參觀(guān)第一次世界大戰的真實(shí)戰場(chǎng)。

結論

1917并不是一部以故事取勝的電影，因為情節太簡(jiǎn)單，孩子們很快就能明白它要說(shuō)什么。但一鏡到底的拍攝技巧可以說(shuō)是巧妙的，這樣觀(guān)眾和主角的意志就可以結合在一起，形成一種非常真實(shí)的沉浸感，這真是令人驚嘆和印象深刻。