(1)圖像裁剪器的必要能力

在有限的材料中找到最好的表達和動(dòng)作

剪輯材料，并發(fā)現將其切割到下一張圖片的能力

使用圖像和選擇音樂(lè )的能力，以及創(chuàng )造旋律和情節的創(chuàng )造力。

編輯還會(huì )給這部由連續靜止的畫(huà)面組成的電影以一種運動(dòng)感，并為影像注入生命。

編輯自然會(huì )在許多鏡頭中找到最好的表現，找出哪個(gè)是切點(diǎn)，哪個(gè)是剪輯的節奏。同時(shí)，整個(gè)作品的圖片將慢慢呈現在大量的攝影材料中。通過(guò)這些材料，可以看到作品的外觀(guān)。

(2)產(chǎn)生旋轉感的剪切點(diǎn)。

讓我們以翻閱這本書(shū)為例，看看找到切入點(diǎn)的方法。

如果你從完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，那么忠實(shí)地拍攝從開(kāi)始到結尾翻閱這本書(shū)的動(dòng)作，這樣觀(guān)眾就可以看到它就是翻閱這本書(shū)的動(dòng)作。

然而，僅僅為了清楚地反映形象的美是不可能的，而且節奏感和舒適感也是不可或缺的。那么，我到底應該做什么呢？

我們選擇書(shū)翻已經(jīng)開(kāi)始的州的初始剪裁點(diǎn)。如果你把書(shū)翻轉的動(dòng)作分解成1/24的圖片，把前3幅畫(huà)切成第一個(gè)切點(diǎn)。

這種變化對理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，它也可以顯示運動(dòng)的節奏和舒適性。這種編輯方法也可以應用于其他圖像。

編輯的三個(gè)目的

從物理約束中解放出來(lái)，自由控制時(shí)間和空間

有時(shí)鏡頭需要在攝影和制作上分開(kāi)，在背后形成一個(gè)情節。

在作品中省略實(shí)際時(shí)間的傳遞

在故事中省略空間的運動(dòng)

結合演出的意圖形成情節，確定作品的最終外觀(guān)。

有目的地將鏡頭連接起來(lái)，清晰強調你想表達的內容

使鏡頭的順序和結構更加嚴謹，突出情景元素。

動(dòng)作剪輯中的4個(gè)固定規則

拍攝物體移動(dòng)時(shí)的編輯方法

動(dòng)作連接是指被拍攝物體動(dòng)作的剪輯。

在過(guò)去，由于電影的變化，常常有必要中斷動(dòng)作的拍攝，但與不同鏡頭相關(guān)的同一動(dòng)作似乎令人驚訝地平滑而令人印象深刻。這就是這種剪輯方法的起源。

動(dòng)作在7：3連接

首先，看一看動(dòng)作剪輯的基本原理，ActionConnection。

動(dòng)作連接指的是用兩個(gè)圖片連接動(dòng)作的編輯方法。

從理論上講，這兩組圖像只是圖片大小的差異，同時(shí)描述相同的動(dòng)作，因此可以從任何角度進(jìn)行編輯。然而，此時(shí)會(huì )出現動(dòng)作的不連貫或重復。最終編輯的圖像缺乏節奏感。

一般的圖像編輯方法是按照7：3或3：7的比例將動(dòng)作連接起來(lái)，以達到流暢運動(dòng)的效果，這樣不僅前后動(dòng)作看起來(lái)協(xié)調一致，而且節奏感和生命力也隨著(zhù)時(shí)代的需要而顯現。

當然，按7：3的比例連接并不是絕對真理。根據材料和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì )產(chǎn)生重復和跳躍的錯覺(jué)。

因此，故意剪掉或重疊一些鏡片，運動(dòng)似乎更自然、更流暢。試著(zhù)改變不同圖像中的剪切點(diǎn)，以觀(guān)察效果。

5將兩個(gè)動(dòng)作連接為一個(gè)

將不同拍攝對象的多個(gè)動(dòng)作連接為一個(gè)，通常稱(chēng)為單個(gè)動(dòng)作剪輯。

舉個(gè)例子：投手和一壘手被擊出本壘打，回頭看球飛出去。兩位選手同時(shí)完成了回首的動(dòng)作。

如果你想充分利用你拋出的材料，你必須使用這樣的連接：擊出本壘打-->投手轉身-->壘手向后看-->從遠處飛出的球。

然而，用這種連接的方法，兩位參賽者會(huì )回頭重復動(dòng)作，這會(huì )給觀(guān)眾一種他們喜歡無(wú)聊的感覺(jué)。

一個(gè)動(dòng)作剪輯將兩次動(dòng)作整合為一個(gè)動(dòng)作，通過(guò)編輯消除時(shí)差。具體來(lái)說(shuō)，投手回合的前半部分被裁剪并連接到一壘手回合的后半部，這增強了速度感，并使畫(huà)面連貫一致。

動(dòng)作連接的要點(diǎn)是，這兩個(gè)攝像機在相同的位置和角度拍攝兩幅大小不同的圖像。

如果它是一個(gè)不同的位置和角度，你也可以使用這個(gè)規則來(lái)處理它。

當然，如果材料不是同時(shí)射出的，只要你改變角度，以某一動(dòng)作(一種特征動(dòng)作)的頂點(diǎn)作為切變點(diǎn)，就會(huì )有很多種方式連接起來(lái)。例如，在球被射出之前拍一下瞬間，然后在球被射出后將手的移動(dòng)拍下來(lái)，然后將它們連接起來(lái)。

以行動(dòng)為中心的編輯，必須注意問(wèn)題的幾個(gè)方面，以下是重點(diǎn)。

1取長(cháng)如主透鏡的鏡片。

(2)考慮圖片的上、下兩面，以免影響行動(dòng)的連續性。

(3)相機的使用和相機的位置將大大改變圖片的動(dòng)量。

基于實(shí)際時(shí)間的連接出現拖延，因此壓縮過(guò)渡動(dòng)作中可以省略的部分。特別是在激烈動(dòng)作的場(chǎng)景中，鏡頭的長(cháng)度應該縮短。

同時(shí)，材料在理論上可以隨時(shí)編輯，但選擇不同的剪切點(diǎn)，重復或省略一些鏡片，動(dòng)作就會(huì )更加流暢。

6在同一操作中使用不同的屏幕連接時(shí)，請嘗試在操作的頂部連接。

(6)故意重疊行動(dòng)，以強調

通過(guò)故意重復強調一個(gè)動(dòng)作，這種方法被稱(chēng)為雙重動(dòng)作或三重動(dòng)作。

在示例圖像中，以投手手臂指向最高點(diǎn)的鏡頭作為切點(diǎn)，連接從前到后的動(dòng)作，最后連接球后手的整個(gè)側透鏡。

這樣，動(dòng)作對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)可能就不那么流暢了，但是出球的動(dòng)作會(huì )重復三次(三重動(dòng)作)，這是非常令人印象深刻的。只有當你有意識地想突出一個(gè)動(dòng)作時(shí)，雙重動(dòng)作才會(huì )有效，而且應該盡可能短，以避免乏味。

激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可以省略中間的部分

剪輯的目的之一是省略時(shí)間和空間。

如果按照時(shí)間的實(shí)際推移和空間的移動(dòng)來(lái)編輯，不管有多少時(shí)間是不夠的，觀(guān)眾也會(huì )感到單調乏味。

在這一點(diǎn)上，更有效的方法是提取一部分中間鏡頭的相同動(dòng)作，然后連接組合。

這種方法也稱(chēng)為中間泵。

它的功能是大大縮短時(shí)間，提高電影的速度感，使觀(guān)眾不厭其煩地觀(guān)看。

在使用這種技術(shù)時(shí)，我們必須選擇取出哪一種鏡片，這是困難所在。

最重要的是不要切斷動(dòng)作的頂點(diǎn)(特征動(dòng)作)。把手臂舉到最高點(diǎn)，把手臂舉到最低點(diǎn)，當你最生氣的時(shí)候把臉?lè )旁谀樕?，當你笑得最亮時(shí)，等等。如果你摘下這些頂級鏡片，你就無(wú)法理解動(dòng)作的方向。

跳躍編輯發(fā)展了這種技術(shù)，這是一種中間提取技術(shù)，由Goda You創(chuàng )立，就像一根歌手的針頭，用來(lái)與圖像進(jìn)行跳躍連接。

跳躍式編輯敢于打破傳統編輯的禁忌，創(chuàng )造出令人印象深刻的場(chǎng)景。

當移除動(dòng)作的中間鏡頭以省略時(shí)間和突出速度感時(shí)，我們必須注意應該省略哪些鏡頭。忽略其他鏡頭，當球被拋出時(shí)，手臂的初始狀態(tài)和位置達到最高時(shí)，手臂下垂，只有這三個(gè)鏡頭才能顯示出最小的投球動(dòng)作。

8將不同拍攝物體與暗透鏡或共同地面連接起來(lái)的動(dòng)作

如何將不同拍攝物體的運動(dòng)聯(lián)系起來(lái)？

在這個(gè)例子中，是跑步字符和疾馳汽車(chē)之間的連接，首先讓跑步字符越跑越近，直到整個(gè)圖像被填充，使圖片變黑，然后連接到隨后的鏡頭。

雖然字符的運行速度與汽車(chē)的速度不同，但時(shí)間和時(shí)間之間的黑色屏幕(或暗鏡頭)成功地再現了平穩的運動(dòng)。

9用嵌入式蒙太奇來(lái)表達心情

為了使上面的場(chǎng)景更戲劇化，你可以用在線(xiàn)條之間插入其他鏡頭的方法。例如，顯示一個(gè)小的后續鏡頭，這也是可以的。

在前一組中，當女主角的臺詞走到一半時(shí)，插入男主人公的臉部鏡頭，這不僅可以顯示女主角在聽(tīng)完女友的回答后表情的強烈變化，而且還強調了之前的平靜和快樂(lè )狀態(tài)。

非動(dòng)作和線(xiàn)編輯方法場(chǎng)景轉換和制造連接點(diǎn)

初學(xué)者可以用傳統的O.L方法輕輕地轉換鏡片

OL(重疊重疊攝影)就像褪色一樣，是一種非常普遍的過(guò)渡性效果。

它意味著(zhù)時(shí)間的流逝和空間的移動(dòng)，這也可以用來(lái)表達情緒。

類(lèi)似的過(guò)渡方法包括擦除法、耗散法等。

10將鏡頭與運動(dòng)引起的模糊效果連接起來(lái)

快速移動(dòng)拍攝是用快速移動(dòng)的相機(或上下)拍攝的。

使用這種方法時(shí)，會(huì )有模糊的效果，連接不同的鏡片。

這種技術(shù)給人的印象是，太空運動(dòng)是有價(jià)值的，而且應該使用非常短的、快速的鏡頭。如果你使用長(cháng)鏡頭，就很難用它作為連接鏡頭進(jìn)行場(chǎng)景轉換。

請注意，不同情景的背景也應發(fā)生很大變化。

連接困難時(shí)，插入粘合圖片

切出(切線(xiàn))是一種將前后鏡片像粘合劑一樣夾在一起的方法。這是一種反傳統的方法，在兩幅圖片的尺寸相同的情況下，給觀(guān)眾帶來(lái)了很大的震撼。

例如，當你在一家咖啡店拍攝兩個(gè)人時(shí)，你不把兩個(gè)人的具體鏡頭連在一起，而是把咖啡糖放在中間，這樣電影就更有節奏了。

只要插入的鏡頭拍攝前鏡頭中出現的物體的照片。

例如，把一個(gè)女人看寶石的鏡頭、特寫(xiě)寶石的鏡頭和她在其他商店購物的鏡頭連接起來(lái)。如果沒(méi)有這顆寶石的鏡頭，請你自己感受到觀(guān)眾在節奏和震動(dòng)方面的不同。

用不同的鏡頭框架連接，產(chǎn)生一種節奏感！

放大和縮小是普通鏡片帶來(lái)新奇的常見(jiàn)方法。

不同的心境鏡頭(通常是能表達人物心情的特寫(xiě)鏡頭)和場(chǎng)景鏡頭(條件鏡頭，通常是遠距鏡頭或超遠鏡頭)分階段連接在一起。通常分三個(gè)階段進(jìn)行，注意不同鏡頭的不同鏡框。

例如，在三倍(放大)內，一個(gè)靠近吸煙男子的鏡頭。你也可以在三次內逐漸把鏡頭拉開(kāi)。

如果您使用相同的框架單調，您可以使用這種方法。

這部電影中剪短的奇妙之處在于，它的編輯技術(shù)能使兩個(gè)或更多不同的鏡頭以某種方式出現。

這種方法似乎很難。事實(shí)上，我們經(jīng)常在電視劇和電影中看到它。這是一種非常普遍的編輯技術(shù)。

例如，男女在電話(huà)中相互交織的樣子是一個(gè)非常常見(jiàn)的鏡頭，但它使用的是回聲法。

削減的好處是時(shí)間的流逝是重復的，讓人們有一種更接近電影的時(shí)間感。

例如，當描述一個(gè)殺人犯和追捕他的警察時(shí)，收回的技巧將使影片進(jìn)入，提高速度感，并給觀(guān)眾更高的緊張感。

削減技術(shù)可以給鏡頭一個(gè)新的意義。

例如，在希區柯克的電影捉賊：凱里、布蘭德和格蕾絲中，凱利在酒店房間里講話(huà)時(shí)，煙火被放出窗外。這里的焰火比喻了兩者之間的關(guān)系。在這里，黃的煙火鏡頭被剪短了，因此影片的情節更具表現力。

在卡波拉的電影地獄默契中，削減變得有點(diǎn)哲學(xué)。