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離開(kāi)這里。腫瘤學(xué)國王電影評論(1)：小雞來(lái)了，其他人離開(kāi)這里！

對白白鶴的關(guān)注始于33天的失戀，這是一部成本不菲的電影，在當時(shí)的票房中創(chuàng )造了奇跡，并逐漸吸引了這位令人耳目一新的女孩，她后來(lái)因這部電影獲得了流行電影百花獎。盡管所謂的官方獎項的權威性仍有待考慮，但這也是一種肯定。

隨著(zhù)中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，呈現出多元化的發(fā)展趨勢。從白白河開(kāi)始，我開(kāi)始注意到一種新型電影--小雞電影。離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)之王就是這樣的一種電影?；谡鎸?shí)的故事，這部電影是以主人公熊盾為主線(xiàn)，一個(gè)活潑開(kāi)朗的29歲單身女子失去愛(ài)情和工作的一天，不幸的是被發(fā)現患有非霍奇金淋巴瘤，然后以樂(lè )觀(guān)的態(tài)度與癌癥的生活故事作斗爭。通過(guò)對友誼、愛(ài)情和情感的微妙描寫(xiě)，整篇文章增添了宮廷劇、韓劇、僵尸劇、動(dòng)畫(huà)等流行元素，產(chǎn)生了一部新穎的、更古老的抗癌勵志電影。女孩電影是一種將愛(ài)情電影和女性電影交叉在一起的子電影類(lèi)型(子類(lèi)型)。從這部電影中不難發(fā)現這部電影類(lèi)型的典型特征：男性綠葉時(shí)，年輕未婚女性作為絕對的主角，成為情節的動(dòng)力；從女性的角度進(jìn)行敘事，以女性觀(guān)眾為潛在的觀(guān)看對象；描述雛鳥(niǎo)的成長(cháng)故事，傳達當代女性的情感和思想。

從關(guān)注中國電影市場(chǎng)，關(guān)注中國女性成長(cháng)的33天失戀和五年失竊，到國際電影市場(chǎng)定位，展示普遍女性?xún)r(jià)值觀(guān)的完美和一夜驚喜，中國電影市場(chǎng)上的小雞電影仍略不如外國電影整體受歡迎。大多數小雞電影的模式都是一樣的，大部分故事都以團圓結尾。在這部電影中，女主人公熊盾生活在現代社會(huì )，從事他最喜歡的事業(yè)，有自己的好朋友，穿著(zhù)時(shí)尚，保持理想，這與當前的女主角形象在當前的小雞電影中是一致的。你怎么會(huì )有新的想法？這對電影來(lái)說(shuō)是個(gè)問(wèn)題。

許多學(xué)者認為，類(lèi)型電影的基本特征是情節模式和敘事策略的刻板印象。如果以前的電影還不夠成熟的話(huà)，那么滾開(kāi)！腫瘤學(xué)之王讓人們看到了小雞電影在中國的新方向?？贪逵∠笥袝r(shí)會(huì )變成陳詞濫調，用最直截了當的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是不必看故事的發(fā)展脈絡(luò )。與非常完美形成鮮明對比的是，這一大段借用了漫畫(huà)情節的渲染來(lái)達到一種終極的幽默感滾出去！然而，腫瘤學(xué)之王并沒(méi)有陷入陳詞濫調。主人公仍然是漫畫(huà)家，具有相同的社會(huì )身份(劉雪86)。)。然而，整篇文章都會(huì )贏(yíng)得觀(guān)眾的笑聲，并不是充滿(mǎn)童趣天真的動(dòng)畫(huà)點(diǎn)綴，而是真實(shí)的情節安排，滑稽而平易近人的人物對白。在病房里，為了保持兒童白血病男孩的爭吵，在醫院里跌入了主治醫生的行列。梁華瘋狂的安排，一掃原來(lái)的小雞電影，在面對陰霾的女主人公的逆境中，即使面對最真實(shí)的死亡，卻表現出一種積極的生活情懷。

悲傷的元素是當今中國電影中最重要的部分之一，要想獲得眼淚，就必須加以渲染。然而，影片放棄了這些陳詞濫調，代之以滋養萬(wàn)物的沉默的敘事方式，使所有的安排都變得合理。同時(shí)，在這個(gè)愛(ài)饑餓的時(shí)代，許多導演會(huì )特別突出愛(ài)的橋梁，以引起共鳴。這部電影只是以愛(ài)情開(kāi)始和結束，一般的愛(ài)情橋是以模仿的方式逐一表現出來(lái)的，比如模仿韓國戲劇你來(lái)自星星和美國戲劇行尸走肉的時(shí)空框架，對抗僵尸的英雄拯救美國。一般來(lái)說(shuō)，模仿有三個(gè)目的：取笑、諷刺和敬拜，以達到幽默的滑稽效果。在這部電影中，這兩部模仿一般都是采用經(jīng)典情節安排的，這樣悲劇故事就不會(huì )落入陳詞濫調，從而使影片新穎性更強。這無(wú)疑是一種明智的做法。盡管電影的新穎性和時(shí)尚性，但小雞電影的核心部分應該有一個(gè)個(gè)性豐富的女孩，然后是一個(gè)精彩的故事。白白河作為女片最典型的代表人物之一，在這部電影中是自然而生動(dòng)的，已成為影片的另一個(gè)亮點(diǎn)。

眾所周知，電影是一種文化形式，它能反映特定國家、民族和地區的文化特征，體現出獨特的文化價(jià)值。小雞電影來(lái)自歐洲和美國，如果根據當地情況改編，是中國小雞電影急需解決的問(wèn)題。離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)王并沒(méi)有強調這個(gè)問(wèn)題的解決方案，而是在中國所有的小雞電影都強調愛(ài)情故事的時(shí)候淡化了這個(gè)部分。換句話(huà)說(shuō)，影片巧妙地將主人公的生存環(huán)境與中國本土文化相結合，王京SOHO不斷涌現，家長(cháng)們熱切地期待著(zhù)女兒回到家鄉的手機，使故事本身包裹在一個(gè)厚厚的北京流浪漢的情結中。熊盾，在一個(gè)大都市里，和他在北京的朋友們一起工作，野田：沒(méi)完沒(méi)了的加班白領(lǐng)，女拳擊手為她們的夢(mèng)想而戰，各種各樣的人為北京流浪者的生存在當今的中國社會(huì )中建立了。北京流浪者最怕的是什么？難道不是房租，失業(yè)和疾病，演員們經(jīng)歷的苦難，我們正在經(jīng)歷的故事嗎？可以說(shuō)，電影刻意淡化了這些背景，但進(jìn)一步縮小了電影與現實(shí)之間的距離，更多的是關(guān)注當代城市居民的情感寄托。

小雞電影的觀(guān)眾主要集中在城市女性觀(guān)眾中，市場(chǎng)潛力巨大。美國電影協(xié)會(huì )(MPAA)發(fā)布了一組電影觀(guān)眾數據，顯示女性在票房貢獻方面表現良好：2013年，女性占電影觀(guān)眾總數的52%。的確，對于導演來(lái)說(shuō)，只有抓住新來(lái)的女性，才能真正抓住票房。然而，有時(shí)這種薄膜的輻射面是有限的。當33天的失戀變成一匹黑馬，創(chuàng )造了一個(gè)票房奇跡時(shí)，我們所看到的只是這些具有大票房女權主義性質(zhì)的電影的潛在消費者是具有獨立消費能力的城市女性，并提醒電影制片人不要忽視女性觀(guān)眾的市場(chǎng)潛力。然而，后來(lái)的偷來(lái)的五年等電影只停留在以前的基礎上，甚至出現落后的現象，原因是題材還存在一定的局限性。雖然小雞電影大多是以喜劇為基礎的，但它們忽略了男性觀(guān)眾的需求。因此，模仿美國戲劇行尸走肉的情節，使得擴大消費群體的意圖極為明顯。僵尸成為一種象征性的表現，而女主人公則成為對抗這些僵尸的戰士。后一個(gè)心上人的介入，博士。梁，被設為英雄，幫助女主人公擺脫困境。打架殺人并不是女性最喜歡的電影主題，但由于這種設計，它取得了極好的視聽(tīng)效果，而且男女觀(guān)眾也不難接受，而且在觀(guān)眾方面也取得了平衡。

在僵尸電影中，生化危機系列在世界各地享有盛譽(yù)。到目前為止，第五部電影已經(jīng)上映，第六部也將在明年上映。在中國大陸，許多僵尸電影出現在80年代初的香港電影中，包括由Mr.先生主演的電影。林正英等。僵尸、驅魔警察、僵尸家庭等等。一般說(shuō)來(lái)，大部分這些元素都出現在恐怖電影中。由于目前中國電影體制的問(wèn)題，這種元素或主題在市場(chǎng)上是比較少見(jiàn)的。即使它被拍下來(lái)了，它也會(huì )因為各種原因而被刪除，甚至下雪。在電影里離開(kāi)這里！在腫瘤學(xué)之王中，偶然的僵尸已經(jīng)成為中國電影的一個(gè)突破，這些僵尸不是故意的，也不是噱頭。導演用他豐富的想象力，把這些身體制成癌細胞，在女主人公昏迷夢(mèng)中遍布全身，不斷侵蝕主人公的身心健康。

從到我們垂死的青年、在匆忙的一年到左耳、梔子花盛開(kāi)，從2014年到現在，青春電影在中國銀幕上的不斷涌現可以說(shuō)是廣受歡迎的，在主題上，在票房上已經(jīng)達到了中國電影的流行。因此，許多投資者都看到了盈利能力，在極高的售票率的推動(dòng)下，出現了一堆現象。許多中小型電影開(kāi)始專(zhuān)注于青年電影，并能贏(yíng)得很高的成功率。然而，當這些掛著(zhù)懷舊旗幟的青春電影，不禁一遍又一遍地耗盡了觀(guān)眾對青春的記憶，狗血和另類(lèi)批評此起彼伏。的確，在同一類(lèi)型的重復中，一定會(huì )有審美疲勞的時(shí)候。當然，女孩電影是一種投資者可以直接選擇的類(lèi)型，而不必考慮投資成本，但這類(lèi)電影的結果總是一樣的。從2015年7月到8月，命運和家庭偵探桂香等小雞使整個(gè)中國電影市場(chǎng)繁榮起來(lái)，甚至創(chuàng )造了中國票房紀錄的捉妖記也具有小雞電影的情節特征。觀(guān)眾在中國電影市場(chǎng)上的欣賞能力將隨著(zhù)時(shí)間的推移而不斷提高，單一的、直截了當的、沒(méi)有新鮮感的電影最終會(huì )被市場(chǎng)淘汰，留下真正的適者生存的高質(zhì)量作品。

最后，我想說(shuō)，如果你只想利用余熱再賺一筆錢(qián)，那就請盡快開(kāi)始，因為總有一天運氣會(huì )用完的。

離開(kāi)這里。腫瘤學(xué)國王電影評論(2)：在你活著(zhù)的時(shí)候要快樂(lè )。

離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)之王的精彩之處在于，這部電影令人悲傷和歡欣鼓舞，喜劇的成本占了更多的比例，但它卻總是縈繞在熊頓身患腫瘤的悲劇性氣氛中。即使觀(guān)眾有心理準備，也會(huì )被影片的悲劇情節所影響。

改編自小說(shuō)或漫畫(huà)的電影數量如此之多，以至于作者的心情和風(fēng)格往往會(huì )對電影產(chǎn)生直接影響。

離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)王是從同名的卡通改編而來(lái)的。原作者熊盾根據自己的經(jīng)驗完成了漫畫(huà)書(shū)，整本書(shū)的心情都是樂(lè )觀(guān)向上的。在電影中，這種情感一直在傳播，雖然我們基本上知道了一個(gè)結局，但熊敦的性格開(kāi)朗和新穎的電影表情，讓耐心的電影應該是苦澀的愛(ài)情電影，洋溢著(zhù)歡樂(lè )的笑聲。

他說(shuō)：就電影而言，它在各個(gè)方面都做得很好，缺點(diǎn)是它沒(méi)有促進(jìn)健康的生活方式。熊盾本人說(shuō)，她夜以繼日地工作，經(jīng)常加班，和朋友喝酒喝醉了，各種對她健康有害的習慣都導致了她的病。但是在電影里，這些壞習慣是熊媽媽說(shuō)的，不是很令人印象深刻。如果我們能在電影開(kāi)始的時(shí)候放映它，那就更好了。至少要提倡健康的生活方式，畢竟，在上海北部和深圳這樣的大都市，年輕人作為工人工作太辛苦了。

直接進(jìn)去說(shuō)：離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)之王是一部非常精彩的電影，因為它改編自一本漫畫(huà)書(shū)，所以電影中使用的表達方式也非常大膽和新穎。例如，她會(huì )用美國戲劇、韓國戲劇和中國宮廷劇的形式來(lái)表達熊敦的幻想段落，因為熊盾通?？疵绹娨晞『晚n劇，她總是把自己想象成電影中的女主角，用這些技巧來(lái)表達自己的內心世界，這是非常恰當和觀(guān)賞性的。在一部喜劇中，觀(guān)眾可以同時(shí)看到僵尸、哈雷姆、愛(ài)情和許多其他元素。

白白河可能是扮演舒姆頓的最佳選擇，因為她曾經(jīng)在電影中扮演過(guò)這樣一個(gè)粗心的女孩，或者一個(gè)堅強的女孩。如果你熟悉這樣一個(gè)角色，那么完成這個(gè)喜劇部分并不是問(wèn)題。最難的部分仍然是悲劇，幸運的是，舒姆頓是一個(gè)開(kāi)朗的女孩，給她提供了一個(gè)很好的模仿對象。因為很少有人能如此勇敢地面對死亡，這種歡快的精神貫穿了整個(gè)電影。

按照熊的精神和行為，她的想法應該是活著(zhù)時(shí)快樂(lè )，每個(gè)人年輕的時(shí)候都有很多計劃，但大多數都沒(méi)有付諸行動(dòng)。離開(kāi)這里！腫瘤學(xué)之王，我相信你會(huì )加快計劃的實(shí)施速度。滾出去！腫瘤王這部電影能成功，主要是因為熊敦的精神力量太強，這種樂(lè )觀(guān)的精神很有價(jià)值，放進(jìn)電影里，可以傳下去給更多的人。另一方面，導演韓燕借鑒了原版漫畫(huà)書(shū)的幽默風(fēng)格，讓電影融入了多種元素，整部電影的特效鏡頭有500多個(gè)，基本上是特效大片的數量，使情節與畫(huà)面并重的電影無(wú)疑會(huì )受到觀(guān)眾的青睞，讓更多的人看到熊頓感人的故事。