嘿，新的一天又開(kāi)始了。我是你的小可愛(ài)。戰爭電影是好萊塢的主題，不應該有什么新的說(shuō)法。然而，電影1917的導演使用一個(gè)鏡子到結尾的拍攝技巧來(lái)制作一個(gè)彼此不一樣的平淡無(wú)奇的故事?？梢哉f(shuō)這是一部令人印象深刻的電影。很容易理解什么是最后的一面鏡子和最后的一面鏡子。這意味著(zhù)在拍攝中沒(méi)有切入的情況，使用一定的技能一次完成工作。那就是，影片從瞬間在明亮的屏幕上，到黑場(chǎng)的盡頭和字幕，只有一個(gè)長(cháng)鏡頭，沒(méi)有任何剪輯編輯。由于技術(shù)上的困難，電影一鏡到底在電影史上是罕見(jiàn)的。最著(zhù)名的是靈魂、帝國大廈、俄羅斯方舟、鳥(niǎo)人等。電影1917的故事很簡(jiǎn)單：1917年春天，在第一次世界大戰的法國戰場(chǎng)上。這兩名士兵被挑選來(lái)傳達一個(gè)重要的信息，可以拯救許多人。即使是其中一個(gè)士兵的兄弟。他們面臨許多敵人的封鎖，不到24小時(shí)。情節很陳詞濫調，電影的前半部分真的太無(wú)聊了，真的讓人昏昏欲睡，直到中下半部開(kāi)始的更好。不管是燈光下的廢墟，還是白雪皚皚的戰壕，都太好了。從第三面長(cháng)鏡開(kāi)始：火在黑暗中與陰影重疊起伏，穿梭于廢墟中人，實(shí)現最純粹的情感沖擊之一。雖然情節簡(jiǎn)單，但導演在拍攝技巧上有很大的雄心和勇氣，做了驚心動(dòng)魄的嘗試，可以說(shuō)是別出心裁。這部電影沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)面，而是講述了戰爭中的人類(lèi)。從敵人到戰友，他們經(jīng)過(guò)的身體都是身體，充滿(mǎn)了整部電影的背景。充分接近主角的攝像機給觀(guān)眾一個(gè)未知的戰爭場(chǎng)景，讓人們盡可能多地感受到士兵的無(wú)助，即戰爭影片非常需要的沉浸感。在膠片中，攝像機的運動(dòng)不是為了運動(dòng)，而是為了動(dòng)、動(dòng)、靜態(tài)的結合，放松程度；長(cháng)鏡頭中的人物、環(huán)境和表達都是穩定而清晰的。一些細節也有獨特的描述。他們所有的努力都應該讓觀(guān)眾忘記相機的存在，讓觀(guān)眾沉浸在主角的第一人稱(chēng)視角中，親自參觀(guān)第一次世界大戰的真實(shí)戰場(chǎng)。最后一部電影1917并不是一部以故事取勝的電影，因為情節太簡(jiǎn)單了，孩子們很快就能明白它要說(shuō)什么。但是一面鏡子的拍攝手法，可以說(shuō)是精巧的，讓觀(guān)眾和主角的意志結合在一起，實(shí)現了一種非常真實(shí)的沉浸感，真是令人驚嘆，令人印象深刻的好，就像我的注意力不會(huì )迷失哦。