紀錄片的藝術(shù)是一部采訪(fǎng)集，在美國采訪(fǎng)和出版了15位知名導演、攝影師、編輯和制片人。采訪(fǎng)內容適合從事五年以上的從業(yè)人員，因為他們有很多年的經(jīng)驗，乍一看，入圍者不容易理解，但制片人的藏品對如何吸引投資有一些建議。這些建議可以被對紀錄片感興趣的獨立紀錄片看到，這樣當他們進(jìn)入這個(gè)行業(yè)時(shí)，就不會(huì )像無(wú)頭蒼蠅一樣。

以下是我個(gè)人在書(shū)中的收獲和感受的摘錄，以及我個(gè)人的一些想法。

1.P17董事尊重合作

導演埃羅爾·莫里斯(ErrolMorris，Errolmorris)的作品在很多方面都是對真實(shí)電影的批判。他認為自己是一位研究人們主觀(guān)世界的研究者。他覺(jué)得他在探索人們的世界觀(guān)，人們的精神世界，人們看待自己和周?chē)澜绲莫毺胤绞?，他沒(méi)有跟隨電影中人物的生活去捕捉日常生活活動(dòng)和自然的戲劇場(chǎng)景。莫里斯將邀請他的電影中的角色進(jìn)入演播室，以控制談話(huà)的進(jìn)度和范圍。通過(guò)Interrotron(一種由Morris發(fā)明的雙向電話(huà)機)，他們的圖像被投射到影片中的人物面前的鏡頭上，讓他們和Morris實(shí)時(shí)交談，就好像他們在和攝像機說(shuō)話(huà)一樣。莫里斯鼓勵被訪(fǎng)者以一種自信的方式講述他的故事，他將稱(chēng)之為真正的第一人稱(chēng)電影。

莫里斯獨特的編輯風(fēng)格可以在影片中展現人物故事中意想不到的一面，但它的鏡頭已經(jīng)排練過(guò)多次。他的電影有一個(gè)受控制的編輯聲音，存在于戲劇性的音樂(lè )和精美的圖片中。通過(guò)再現非紀錄片場(chǎng)景，莫里斯向觀(guān)眾展示了被采訪(fǎng)者故事的可能面孔。

個(gè)人想法：這種形式需要很高的后期編輯和制作，從本質(zhì)上講，這種形式是否仍然是一部紀錄片，還是應該被視為一部廣告電影也需要業(yè)界的認同。筆者認為，人物的真實(shí)表達符合紀錄片真實(shí)的特點(diǎn)，而紀錄片更重要的是表達時(shí)間流，記錄在時(shí)間中的流動(dòng)，而時(shí)間的過(guò)程和變化是紀錄片的意義所在。我們記錄的是人物在時(shí)間上的反應和變化，所以我個(gè)人認為紀錄片應該有兩個(gè)特點(diǎn)：真實(shí)的和時(shí)間的演變。

2.P17董事尊重合作

紀錄片創(chuàng )作者去喝一杯，這是一個(gè)可以預測的真實(shí)場(chǎng)景，但不可能是紀錄片。忠于真理是基本的，但(格里森)認為對現實(shí)的創(chuàng )造性處理是個(gè)不錯的主意，而佐拉(佐拉)則認為藝術(shù)是一種情感觀(guān)點(diǎn)的自然一面更好。對于這種年輕的藝術(shù)形式，沒(méi)有太多的規則，只是為了確定界限，并與觀(guān)眾的期望相一致。

Michael Labige，紀錄片制作手冊(Michaerabiger，導演紀錄片)

3.P18董事尊重合作

正如經(jīng)驗豐富的編輯杰夫·巴茨(Geofbartz)所言：有句諺語(yǔ)說(shuō)，70%的工作是學(xué)習如何與劇組中的人合作，不管怎么拍電影，如果你不能合作，我很難想象你將如何進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。

個(gè)人想法: 電視是團隊的藝術(shù)， 紀錄片比新聞需要更多的團隊成員， 主任， 攝影， 錄音， 照明， 攝影， 生產(chǎn)， 司機， 后期動(dòng)畫(huà)，音樂(lè )，剪輯，技術(shù)等部門(mén)的工作，對我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我有時(shí)候在新聞的時(shí)候做攝像師，記者，攝像，剪輯，后期的新聞我幾乎都能完成，而紀錄片之后，首先因為質(zhì)量的要求和技術(shù)的升級，在攝影上我要信任他之后跟攝影師充分溝通，還能看監視器，我的習慣是畫(huà)完構圖之后再拍一張照片，看到感興趣的就會(huì )把鏡頭從頭到尾看一遍，然后根據實(shí)際情況或者添加或者通過(guò)。在其他方面，后期編輯我習慣于自己編輯，現在有時(shí)我習慣于把鏡頭放出來(lái)，以明確技術(shù)或編輯需要先把它們編碼到時(shí)間軸上（放到架子上），然后我自己做（節省時(shí)間，幫助我開(kāi)始后期編輯工作，我習慣于自己做所有的寫(xiě)作）

就個(gè)人而言，在實(shí)際拍攝過(guò)程中，充分尊重其他類(lèi)型的作品，特別是攝影師，往往會(huì )事半功倍，因為攝影是第一個(gè)實(shí)現導演意圖的人。

4.p21肯·伯恩斯走進(jìn)歷史

伯恩斯擅長(cháng)用戲劇敘事來(lái)藝術(shù)地再現經(jīng)過(guò)仔細研究的、全面的、學(xué)術(shù)性的史料。

5.P25肯·伯恩斯走進(jìn)歷史

為什么你會(huì )被歷史主題所吸引？

我選擇歷史，但我感興趣的不是歷史本身，而是我的工作領(lǐng)域，是我擅長(cháng)自己工藝的領(lǐng)域。歷史是由書(shū)面故事組成的，我對講故事感興趣。

個(gè)人想法：不只是歷史，任何主題都應該轉化為文本故事，而形象會(huì )告訴它，并把它講得很好。

6.P40-41肯·伯恩斯走進(jìn)歷史

影片中既有歷史學(xué)家的故事，也有普通人的日記和書(shū)信。你怎么用這么多不同的聲音來(lái)支持電影的真實(shí)性？

為了回答你的問(wèn)題，我們首先需要回答一個(gè)關(guān)于主觀(guān)和客觀(guān)的問(wèn)題，我認為電影給我們的第一個(gè)教訓是我們必須放棄客觀(guān)性。

所以任何形式的電影都在試圖使生活的混亂有條不紊。我認為我們有一個(gè)誤解，那就是紀錄片是真實(shí)和客觀(guān)的，而虛構的電影是敘事的和不真實(shí)的。我們可以從文學(xué)中學(xué)到許多小說(shuō)揭示了偉大的真理，虛構的電影也可以包含理性的真理。

我正在制作一部媒體形式的紀錄片。它是一部以事實(shí)為基礎的戲劇，一部非常不同的事實(shí)敘事。我認為這部紀錄片不夠精彩，因為它太僵化了很長(cháng)一段時(shí)間，觀(guān)眾一眼就能看透結局，對這個(gè)故事不感興趣。我遵循的是亞里士多德電影所遵循的同一套哲學(xué)。

7.P41肯·伯恩斯走進(jìn)歷史

引用不同來(lái)源的聲音提高了這部電影的可信度？

我們可以用不同的視角來(lái)制作電影和記錄歷史，最重要的是從社會(huì )的底層開(kāi)始，而不是只關(guān)注社會(huì )的頂層。我們不僅要注意林肯說(shuō)的話(huà)，還要注意公眾所說(shuō)的話(huà)，我的每一部電影都在關(guān)注它。對我來(lái)說(shuō)，要重現過(guò)去，我們必須弄清楚當時(shí)公眾說(shuō)了什么，婦女在做什么，工人階級在做什么。傳統的歷史往往不重視這些，從本質(zhì)上說(shuō)，歷史往往是歷史上的顯要人物，而我對此表示反對。

(本節后面的問(wèn)題也很全面，我不會(huì )敲太久。

8.P64Errol Morris主任

為什么你覺(jué)得有必要在形式上對真實(shí)的電影做出具體的反應呢？

因為我不喜歡真正的電影，這對我來(lái)說(shuō)顯然是錯誤的，這是一種自我證明錯誤的想法。形式不是事實(shí)，不是說(shuō)只要你采取特定的形式，它就一定意味著(zhù)你在某種程度上解決了這個(gè)問(wèn)題，這意味著(zhù)你不必去想它，你只是在使用一種方法。就好像你認為紐約時(shí)報用某種字體來(lái)確保報紙上的一切都是真的。這是非?；闹嚨?。

9.P65Errol Morris主任

你選擇了創(chuàng )造性的形式，但影片中仍然有關(guān)于戰爭和麥克喇嘛的選擇的信息。在拍攝過(guò)程中，最讓你驚訝的是什么？

當我開(kāi)始拍攝這部電影時(shí)，我不知道日本在那次襲擊后受到了多大程度的破壞--67個(gè)城市。我聽(tīng)說(shuō)東京被一枚火焰炸彈擊中，但我知道這是連續一周。日本在被原子彈擊中之前幾乎被夷為平地嗎？這是電影中的一個(gè)新信息，一個(gè)新的歷史事實(shí)。我想找到一種強有力的方式在這部電影中展示它，我希望我這樣做了。

個(gè)人想法：戰爭的迷霧紀錄片很奇怪，因為導演只采訪(fǎng)了麥克納馬拉，一次完全個(gè)人的采訪(fǎng)，但是這部電影取得了巨大的成功，有興趣看到，這部電影有一個(gè)非常奇怪的數字形象，展示埃羅爾·莫里斯也是一個(gè)成功的廣告導演的想法。

10.P71Errol Morris主任

這是你通過(guò)采訪(fǎng)陌生人來(lái)探索他們內心的最好方式嗎？

我確信人們使用語(yǔ)言的方式在很大程度上反映了他們是誰(shuí)。

11.P75Errol Morris主任

但比起創(chuàng )造超越時(shí)代的創(chuàng )意，你似乎更喜歡有機過(guò)程。

我對紀錄片是否可以概括成一個(gè)主題性句子表示懷疑，我認為我制作的所有電影都拒絕這種分類(lèi)。我的電影既與和解的奧秘無(wú)關(guān)，也沒(méi)有明確的定義和界限。我認為我的電影本身是非常不尋常的。

在非虛構電影中，制片人有著(zhù)豐富的技術(shù)手段，可以用于不同類(lèi)型的敘事風(fēng)格。通過(guò)敘事，許多人繼續評論敘事，需要在利弊之間取得平衡，以及對一個(gè)主題的不同觀(guān)點(diǎn)的敘述，這些都是紀錄片中常見(jiàn)的敘事類(lèi)型。在很大程度上，我拒絕這些類(lèi)型的影片出現在我的電影中。

個(gè)人想法：導演有強烈的藝術(shù)家氣質(zhì)，新人不應該輕易效仿。我欣賞他的表達方式和藝術(shù)形式，但很少有人能在這個(gè)極端做好工作。

12.P 168Colston Johnson攝影

你在創(chuàng )作中經(jīng)歷過(guò)沖突嗎？

這是個(gè)很好的問(wèn)題。我想有時(shí)候我會(huì )對導演太急于涉足這個(gè)問(wèn)題感到失望。他們是糟糕的策劃者，他們總是焦慮，或者他們只是無(wú)法面對正在發(fā)生的事情，總是強加干預。就在那時(shí)，我感到最緊張的是，真相就在我們面前，但我們就是無(wú)法拍攝到底發(fā)生了什么。

有時(shí)導演的意圖很模糊，比如說(shuō)：把所有的東西都照一張照片。我會(huì )說(shuō)，我能做到，但這部電影很無(wú)聊。我們現在想做什么？

個(gè)人想法：紀錄片導演有一項技能需要掌握，那就是預先判斷。因為紀錄片是瞬間的，事件的發(fā)展是瞬息萬(wàn)變的，所以有必要確定一些場(chǎng)景，有時(shí)如果預測的場(chǎng)景沒(méi)有發(fā)生，就不可避免地會(huì )感到焦慮。我過(guò)去很焦慮，因為事情與預期不同，但現在我覺(jué)得放手是最好的安排，因為故事的真相是最有吸引力的。

關(guān)于實(shí)際拍攝，我對攝影的要求是少拍，因為在后期，過(guò)多的素材往往是一項艱巨的任務(wù)，因為我在早期就做了自己的規劃和寫(xiě)作，所以所需的鏡頭和事件更加清晰，而且通常沒(méi)有攝影會(huì )拍照的情況。但我經(jīng)常提出一些額外的要求，根據現場(chǎng)的環(huán)境和人物捕捉一些有趣的點(diǎn)，因為在前進(jìn)和通過(guò)相機通道通過(guò)想象和表達，往往有新的亮點(diǎn)，當相機也將非常樂(lè )意拍攝和捕捉。而拍攝場(chǎng)景和實(shí)際想法是不同的，有經(jīng)驗的攝影也會(huì )和我交流他們的新想法，這些想法往往是很重要的，也能給我很多靈感。

13.P 170Colston Johnson攝影

你和很多女導演共事是巧合嗎？

不，不。當我和董事一起工作時(shí)，我試著(zhù)讓他們覺(jué)得我支持他們的想法。我認為，在與女性董事合作兩次之后，她們喜歡愿意幫助她們實(shí)現自己想法的合伙人。但是當攝影師或技術(shù)人員告訴你拍攝開(kāi)始時(shí)需要什么樣的燈光時(shí)，我覺(jué)得它們有點(diǎn)顯眼。他們拋出了許多技術(shù)術(shù)語(yǔ)。我經(jīng)常在設備出租站或劇院遇到一些人，他們的態(tài)度是證明你所知道的或如果你沒(méi)有說(shuō)出燈的確切名稱(chēng)，你就真的不知道自己在做什么。這些想法根本就沒(méi)有意義。

一旦我有這種感覺(jué)，我就不想再和他們說(shuō)話(huà)了。

個(gè)人想法：這是一位女攝影師。我是一位女導演，我的外表也很嬌小。當我和一些攝影師一起工作時(shí)，有些人也喜歡向我展示專(zhuān)業(yè)的設備。當我想出點(diǎn)子的時(shí)候，我會(huì )用一堆專(zhuān)業(yè)名詞來(lái)冒充我，這樣我就不想工作了。這時(shí)，我經(jīng)常拿出一段視頻或一段電影，對他們說(shuō)：照這個(gè)拍或者為什么你不能這么做？通常在這個(gè)時(shí)候，他們會(huì )滿(mǎn)足我的要求。但是，這種攝影師我遇到的也比較少，大多數攝影師都很專(zhuān)業(yè)，會(huì )盡力實(shí)現我的一些想法，相互激勵的工作是有價(jià)值的，互相尊重，互相了解對方對形象的追求，加深彼此之間的交流，是拍好電影的必要條件。

14.p 253-255剪輯Jeff Bartz

你認為這種轉變應該歸因于MTV還是MTV？

我覺(jué)得這工作太多了。如果我們回到20世紀50年代末和60年代初的實(shí)驗電影中，像布拉奇(Brakhage)和布魯斯·康納(Bruce Conner，布魯肯諾爾)這樣的電影制作人都是用抽象、松散、與MTV相關(guān)的方式編輯的。我記得在愛(ài)荷華州和我朋友的女兒一起看MTV。我說(shuō)：這就像一部老的實(shí)驗性電影。只是他們喜歡搖滾樂(lè )，而不是交響樂(lè )或其他老式電影。

但是MTV已經(jīng)完全改變了它的風(fēng)格，我認為它讓一代人形成了一種觀(guān)看的節奏和習慣，這種節奏也影響到許多故事片，比如閃電舞(閃電舞)，一開(kāi)始我真的很討厭它。我們正在制作脫衣舞。我只是討厭這種風(fēng)格，現在看看它，我很佩服它的融合方式，但一開(kāi)始我真的很惱火。

你認為現代快節奏的編輯對故事和觀(guān)眾都不利嗎？

是的。我剛才提到奧本·赫斯在影片中堅持了一分鐘，弗里德里?！た孤?Friedrich Kweisman)處理這部電影的方式，他讓攝像機播放，觀(guān)眾可以看到角色之間的真實(shí)互動(dòng)，感覺(jué)到攝像機，現在已經(jīng)不存在了。我認為這是因為MTV偷走了演示，或者他們創(chuàng )造了一個(gè)新的。

你認為你的編輯風(fēng)格改變了嗎？因為現在觀(guān)眾的注意力持續時(shí)間明顯減少了。

你是說(shuō)這么多年嗎？

對

我不認為它有太大的變化。我太在意這個(gè)故事了，所以我不會(huì )改變風(fēng)格。但是真正推動(dòng)剪輯改變的是計算機編輯的發(fā)展。因為編輯MTV風(fēng)格的電影將是非常有限的，但電腦編輯不會(huì )?，F在計算機的力量非常強大，視頻可以層層疊加，這在過(guò)去是不可想象的。我認為這在一定程度上影響了每個(gè)人編輯蒙太奇的方式，我認為這是MTV運動(dòng)的結果，或者你想把它叫做什么運動(dòng)？

當你開(kāi)始編輯的時(shí)候，你什么時(shí)候開(kāi)始考慮用什么來(lái)使故事完整？在剪輯中，你如何超越手中的特定材料，講述一個(gè)更大的故事？

這是個(gè)大問(wèn)題。實(shí)際上，你要問(wèn)的是如何制作一部電影，如何讓觀(guān)眾認為整個(gè)電影是一個(gè)故事，如何讓觀(guān)眾認為它是一個(gè)場(chǎng)景，而不是一堆與許多方面有關(guān)的瑣碎的小場(chǎng)景。

我經(jīng)常告訴人們，電影剪輯和集郵不同。電影不是一本明信片。你不能只是把55個(gè)有趣的場(chǎng)景放在一起。雖然在編輯過(guò)程中，你可能覺(jué)得自己想貼一本郵件簿，但這必須是一個(gè)整體，也就是一個(gè)故事。最重要的是知道故事的結局。我想很多編輯都這么說(shuō)過(guò)。他們問(wèn)：故事的結局是什么？

為什么結局如此重要？

因為結尾是電影的意義所在。如果你知道如何結束，而結尾又恰當又有趣，那么你就會(huì )找到一種剪輯影片的方法。了解結尾通常會(huì )指引你一路走回來(lái)。

你決定結尾，然后決定敘事，所以剪輯的其余部分就朝著(zhù)這個(gè)結尾移動(dòng)了嗎？

你最好通過(guò)這三幕的結構來(lái)編輯它。從理論上講，在第一幕結束時(shí)，主人公應該表達他對某事的渴望，然后情節開(kāi)始變得復雜，通常表現為沖突和緊張。在第二幕結束時(shí)，他失去了一切。在第三幕中，他正準備面對他的對手，最后他終于結束了。這就是這三種行為的理論結構，但在紀錄片人物中很少有運氣可以逆轉，也許偶爾也會(huì )這樣，但編輯通常需要找到那些場(chǎng)景，即整體的結構聯(lián)系，以吸引觀(guān)眾。

我個(gè)人的想法：我不敢相信外國編輯承擔如此沉重的責任，他所做的幾乎是我的導演和寫(xiě)作工作，當然，作為他運作的后期階段，他的一些編輯思想對我也很有啟發(fā)，但更多的靈感來(lái)自于結構電影。這可能需要時(shí)間來(lái)擾亂和賦予長(cháng)期拍攝國外的意義，許多紀錄片往往是事先設計的，因此在回溯材料的過(guò)程中可能很難找到任何命運的暗示等等。但通過(guò)杰夫·巴茨的敘述，我感受到了真正記錄的魅力。

15，p 259剪輯Jeff Bartz

當你被困住時(shí)，你會(huì )做什么？當你遇到障礙時(shí)，你會(huì )怎么做？

一個(gè)經(jīng)典的方法是暫停并擱置這個(gè)問(wèn)題。

16，p 260剪輯Jeff Bartz

你可以通過(guò)編舞來(lái)創(chuàng )作更有吸引力的故事。你也可以在紀錄片中創(chuàng )作，不一定像新聞報道那樣。但是，反映現實(shí)的想法在哪里能實(shí)現呢？

剪輯實(shí)際上是編舞和操縱，這并不是一件壞事。我的意思是，你必須注意到一些具體的東西，你不想讓這部電影看起來(lái)像沒(méi)有發(fā)生過(guò)的事情。我們有界限，但超越它們，我們有創(chuàng )作的自由，而不受現實(shí)的限制。你應該利用這一點(diǎn)，而不是避免它。

17.P 293294剪輯Paula Eredia

你對紀錄片的一些基本想法似乎與其他電影制作人有很大不同。藝術(shù)教育的背景是否為你提供了這些獨特的視角？

電影業(yè)對紀錄片的概念有很多不同的看法。我認為，紀錄片要真誠的唯一原因和方法是，制片人對他們說(shuō)的話(huà)很真誠，但這并不意味著(zhù)你是對的，你錯了，你是歷史，你是真實(shí)的，或者其他什么東西。人們可能對紀錄片是否應該做，或者你應該做什么有疑問(wèn)。但最終，只有制片人才是唯一能以何種形式制作這部電影的人。

18，P 311剪輯拉里·希爾克

很多年前，當我和杰克·威利斯一起做一個(gè)項目的時(shí)候，我對威利斯說(shuō)：我想讓你寫(xiě)一段我可以在墻上框的段落。你想讓這部電影做什么？如果我們不同意，我會(huì )和你討論；如果我們同意，我會(huì )盡力同意你寫(xiě)的。我個(gè)人認為。這個(gè)可見(jiàn)的文本與故事的情節有著(zhù)非常密切的關(guān)系。

個(gè)人想法：不僅在后期編輯，而且在早期階段，導演也應該為拍攝項目寫(xiě)一段文字。

19.P 336-340制片人Hera Nevins

說(shuō)清楚，你的觀(guān)眾為什么要付錢(qián)呢？

娛樂(lè )，現實(shí)

現實(shí)？當他們打開(kāi)HBO時(shí)，難道他們不想暫時(shí)脫離現實(shí)嗎？

以講故事的形式呈現的那種現實(shí)是值得付出代價(jià)的。記住，這是付費電視。我認為它可以概括為一些特定的詞，比如紀錄片。他們付錢(qián)讓我們講述故事，他們?yōu)榱硪粋€(gè)現實(shí)付出代價(jià)，讓它們脫離當天所經(jīng)歷的現實(shí)，我想把它表達為一種激勵。

為什么是動(dòng)機？

因為現實(shí)并不總是令人愉快的，有時(shí)也很殘酷，但它能激勵人們，讓你的心跳加快。你說(shuō)：哇，看看那些人，看看他們是如何生活的，看看他們是如何在那種情況下生存下去的，看看他們是如何克服這種狀況的，看看他們是如何被摧毀的。當我看到真實(shí)的人和現實(shí)是如何共存的時(shí)候，我就會(huì )得到能量。

我認為看到別人以不同的技能生存是一件很好的禮物。事實(shí)上，一切都是關(guān)于生存的，即使你已經(jīng)死了，但你的一生也是如此。你只需在這里呆一小段時(shí)間，如果故事是好的，人們如何度過(guò)他們的一生對其他人來(lái)說(shuō)是非常有趣的。

從制片人的角度來(lái)看，什么時(shí)候才是給你寄材料的最佳時(shí)機？

如果完成的電影在電影節上賣(mài)了，我們會(huì )看的。如果這是一部已完成的電影，而另一方想讓我們看它，我們也會(huì )看它。任何寄來(lái)的電影，我們都會(huì )看，僅此而已，沒(méi)問(wèn)題。每一部寄往HBO的電影，如果是紀錄片，我們都會(huì )觀(guān)看和回復，有時(shí)可能不會(huì )立即回復。有時(shí)我們正在進(jìn)行小組討論，有些人舉手說(shuō)：你把我的電影弄丟了。但是你知道嗎？這種事從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)。我們會(huì )回復所有寄來(lái)的磁帶，但磁帶太多了。

如果你拍了什么，而你在電影節上，告訴我們你在哪里，因為我們通常會(huì )派童子軍。如果你只是有一個(gè)想法，我們可能通常不會(huì )注意它。但你可以找到一個(gè)為我們工作的制片人，如果他喜歡你的想法，并愿意介紹給我們，這是可能的。

你能告訴我合作生產(chǎn)、委托和收購之間的區別嗎？也就是說(shuō)，你如何從一個(gè)項目的各個(gè)階段改變？

一般來(lái)說(shuō)，我們自己的想法占50%/60%，一半已完成項目的采購占20%/30%，直接購買(mǎi)已完成項目占20%/30%。這幾乎是事實(shí)，但它每年都在變化。

當你說(shuō)你感興趣的時(shí)候，你在看樣本嗎？

是的，也許這只是一個(gè)5分鐘的樣本?，F在，很少有人只給我們展示一個(gè)想法，給我們展示一些內容，展示一個(gè)人有多有趣。我們通常只看五分鐘的字符樣本，或者五分鐘的采訪(fǎng)。

20，p 340-341制片人Hila Nevins

當你看五分鐘的樣本和人們發(fā)送的信息時(shí)，你在找什么？

心臟驟停，一種正常的心率紊亂。這就是我們要找的，那種讓你有點(diǎn)喘不過(guò)氣來(lái)的東西。你會(huì )說(shuō)，哦，天哪，我以前不知道。真的很有趣。天啊我想繼續看下去。我是說(shuō)，這是一種令人驚奇的現象或性格。這不常見(jiàn)，通常情況是哦，不，我以前見(jiàn)過(guò)這個(gè)。

21、p335《制片艾莉森·帕爾默·伯克》

我們必須面對的現實(shí)是，大多數人只是去看電影，而不是電影愛(ài)好者。他們不了解電影的歷史，這也不是他們去看電影的原因。他們去看電影是為了娛樂(lè )，逃避現實(shí)生活，去看精彩的故事。

總結個(gè)人的想法：優(yōu)秀的人是連在一起的，在紀錄片看來(lái)，這些不同類(lèi)型的人的表達方式是一樣的，即紀錄片是為觀(guān)眾準備的，我們必須考慮觀(guān)眾，讓觀(guān)眾暫時(shí)遠離現實(shí)。也許這是電影的責任，在某種程度上，紀錄片不是一種電影。紀錄片，也許紀錄片和電影之間的未來(lái)界線(xiàn)會(huì )變得越來(lái)越模糊。