有些人喜歡一些人不喜歡的電影，但日本新一代動(dòng)畫(huà)導演新海城的動(dòng)畫(huà)似乎非常兇猛，喜歡的朋友們，不喜歡的人都會(huì )嘲笑甚至責罵。要理解原因，先從他的出發(fā)點(diǎn)開(kāi)始。

(注：文本中含有少量的天氣之子的破壞者)

一切都是從星星之聲開(kāi)始的。

即使你不喜歡新海城，也有一件事你不能否認，那就是他有著(zhù)無(wú)與倫比的毅力，甚至可以說(shuō)他的作品能吸引全世界的注意，全靠他自己。從90年代加入游戲公司Falcom作為動(dòng)畫(huà)制作，到花了半年的時(shí)間制作短小的動(dòng)畫(huà)片明星之聲，新海城安排了導演、劇本、表演、繪畫(huà)、藝術(shù)和編輯，然后在一個(gè)座位不足50個(gè)的劇院展示了它，你就會(huì )知道，這個(gè)人在動(dòng)畫(huà)制作上的熱情和毅力是非同尋常的。星星之聲的主題是，當男孩和女孩等待短信時(shí)，不安的情緒無(wú)限膨脹，延伸到地球和冥王星之間的時(shí)間距離。當一條短信需要8年時(shí)間，當一段關(guān)系需要8年時(shí)間才能知道對方在想什么時(shí)，你還愿意保持這種關(guān)系嗎？在短短20多分鐘的時(shí)間里，辛海城非常準確地描述了這對年輕夫婦在面對這種關(guān)系時(shí)的失落和失落。

明星之聲的主題是，男孩和女孩都在等待短信來(lái)無(wú)限地擴展他們的感情。

五種動(dòng)畫(huà)塑造個(gè)人風(fēng)格

之后，以確立自己的風(fēng)格為目標動(dòng)畫(huà)，她和她的貓讀了夏穆舒什的白色解讀我是一只貓的變體：卸下文學(xué)的復雜性，轉變成青春浪漫的青春氛圍，初步建立起他獨白的獨白和山水描寫(xiě)點(diǎn)綴的講故事模式；云的另一面，約定的地方肯定了他對電影配樂(lè )的重要性，使動(dòng)畫(huà)每一次來(lái)到最精彩的未來(lái)位置，都會(huì )有淚如泉涌的音樂(lè )；第二速度五公分回到少年男女少年的框架中，用寧靜的城市風(fēng)光營(yíng)造出一種平靜卻不可避免的孤獨氣氛，對白是很次要的，通過(guò)電影結尾的獨白和閃光燈屏幕上的一首很好的主題曲，談?wù)撝?zhù)男孩和女孩喜歡彼此卻又離不開(kāi)彼此的感情。

這種用獨白和客觀(guān)環(huán)境描寫(xiě)來(lái)堆疊人物內心情感的表達手法，誠懇地聲稱(chēng)受到村上春樹(shù)作品的影響，也成為他在動(dòng)畫(huà)世界中的獨特風(fēng)格。之后，追星童是新海城運用宮崎駿動(dòng)畫(huà)元素登上國際舞臺的嘗試，但從不同的角度看，也是一場(chǎng)相當失敗的實(shí)驗，這并不是新海城動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的原貌。以日本文學(xué)中最典型的禁忌愛(ài)情為主題，增加了大量的文學(xué)白字閱讀，使電影呈現出很強的藝術(shù)色彩，甚至被批評家定義為意象文學(xué)。

她和她的貓改編自夏穆舒施的我是一只貓，我是一只貓，在天氣之子一書(shū)中，對貓的描述比貓更有吸引力。

您的名字集合過(guò)去有元素。

直到你的名字，新海城終于匯集了過(guò)去的成功元素，把作品帶到了面向世界的巔峰。素描圖案，清新優(yōu)美，抒情帶景，優(yōu)美的配樂(lè )，含淚的主題曲，大量的內心描寫(xiě)獨白、車(chē)站、馬車(chē)、燈柱、都市夜景、草原、天空、云彩、煙霧。這些都成為新海城動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的主要元素。至于文學(xué)性，如果你想比較一下村上春樹(shù)和新海城的不同之處，那就是村上春樹(shù)可能致力于成年人無(wú)法彌補的損失和創(chuàng )傷，而新海城則屬于年輕人的初戀。因此，在新的時(shí)代，它也得到了一群年輕觀(guān)眾的認可。你的名字超過(guò)了31。全世界有80億日元，超過(guò)了千英尋，成為日本票房最高的動(dòng)畫(huà)。一些評論員認為，新海城已經(jīng)成為一群新的動(dòng)漫愛(ài)好者的最高品味指標。

你的名字收集了過(guò)去的元素，把作品推向了面向世界的巔峰，新海城已經(jīng)成為新時(shí)代動(dòng)畫(huà)品味的最高指示器。

殺人魔杖在抒情詩(shī)和風(fēng)景方面完美無(wú)缺。

到天氣之子，如果故事的完整性和豐富性，天氣之子可能是新海城首演以來(lái)最豐富的人物，人物豐富而立體，畫(huà)面不再僅僅是男女主角，一群配角演員也有他們的背景人物，雖然不能獨立發(fā)展成一條支線(xiàn)，但最終在主角旁邊互動(dòng)，使故事不再單調；繪畫(huà)是新海城唯美主義的實(shí)施，對現場(chǎng)的抒情一直是程氏兄弟殺手的磨擦，這一次也不例外，而且待遇也很完美，幾乎沒(méi)有什么好挑剔的。天空緊緊地擁抱著(zhù)山谷里最美妙的淚腺。

在天氣之子中，晴天、陰天和雨天之間的反差通過(guò)女主人公的能力發(fā)生了突如其來(lái)的變化，這是令人欽佩的。雨天本來(lái)是陰郁的，但通過(guò)宣傳的情節來(lái)創(chuàng )造一種欲望，讓觀(guān)眾不想讓雨停下來(lái)，這是編舞的能力。令人稍感失望的是，3D動(dòng)畫(huà)制作的水滴違反了整個(gè)動(dòng)畫(huà)，總是覺(jué)得不合適，需要改進(jìn)。由于題材涉及天氣，天空也成為不可缺少的主要場(chǎng)景之一。以天空為主要場(chǎng)景的是動(dòng)畫(huà)的開(kāi)始和結束，其中的最后一幕，無(wú)論生死，都從3000英尺的高空猛撲到地面，再加上拉威普斯主題曲，成為新海城山谷淚腺最典型的部分。這座橋不怕舊，最重要的是，我相信很多女性觀(guān)眾會(huì )看到這一幕也會(huì )崩潰。

就故事的完整性和豐富性而言，天氣之子可能是新海城首次登臺以來(lái)最豐富的一部，有豐富的三維人物。

它不值得被稱(chēng)為形象文學(xué)。

天氣之子沒(méi)有缺點(diǎn)嗎？首先，早些時(shí)候有人提到，天氣之子中所謂的強烈藝術(shù)色彩只是不斷地使用麥田捕手作為一套道具，動(dòng)畫(huà)與整個(gè)動(dòng)畫(huà)幾乎沒(méi)有關(guān)系，也不可能看到主人公的風(fēng)帆像薩靈杰那樣憤世嫉俗或憤怒，也不值得被稱(chēng)為形象文學(xué)。動(dòng)畫(huà)片中的內心獨白有一點(diǎn)詩(shī)意，可以說(shuō)是滲透到藝術(shù)的氣息中，但真正寫(xiě)人的關(guān)懷、真善美的文學(xué)作品，卻遠沒(méi)有真正體現出來(lái)。兩個(gè)小時(shí)講一個(gè)簡(jiǎn)單的故事。

第二，從星光之聲到天氣之子，新海城的主題多年來(lái)沒(méi)有改變，即描繪初戀、不人道、綠色、澀澀的初戀，年輕的男女都是簡(jiǎn)單而虛幻的，喜歡他們的人可以投入無(wú)限浪漫的幻想，而那些不喜歡他們的人會(huì )覺(jué)得離開(kāi)大地是不現實(shí)的。更重要的是，把一個(gè)小時(shí)分成第三分鐘的故事，比如星光之聲，只需20分鐘，或者每秒5厘米，但當它被延長(cháng)到超過(guò)一個(gè)小時(shí)，甚至114分鐘，就像天氣之子一樣，它會(huì )讓人們在沒(méi)有太多故事轉折和情緒變化的情況下感到空虛和情緒淺薄。為什么在兩個(gè)小時(shí)的故事里講這么簡(jiǎn)單的故事？這是這幅畫(huà)有多美的關(guān)鍵，也是愛(ài)上這個(gè)場(chǎng)景有多好的關(guān)鍵。

天氣之子電影長(cháng)達114分鐘，在沒(méi)有很多故事轉折和情感變化的情況下，很容易感到空虛的內容，情感的淺薄。

一群配角也有自己的性格背景，在主角旁邊互動(dòng)，使情節不再單一乏味，其中本田夏美最為突出。

后記：新海城從青春到青春天氣之子中小板栗配音記者叔叔桂介少年時(shí)常打電話(huà)給范高，到了電影的最后一段，過(guò)了很多年，他也變口為青春。作為一名觀(guān)眾，我們也見(jiàn)證了新海城從青年到青年的情緒變化--至少結局與以前不同。從星光之聲到天氣之子，我們已經(jīng)看到了新海城作為一個(gè)故事創(chuàng )作的動(dòng)畫(huà)師的成長(cháng)，但很可能還有一段距離成為一部真正能讓動(dòng)畫(huà)迷滿(mǎn)意的經(jīng)典。新海城有能力制作日本最高的票房動(dòng)畫(huà)，但票房并不是衡量這部作品優(yōu)秀程度、獲得更多動(dòng)畫(huà)粉絲認可和認可的唯一標準，甚至讓原本被嘲笑的仇恨者相信，鄭新海今后還會(huì )繼續努力工作。

動(dòng)畫(huà)中的內心獨白有一點(diǎn)詩(shī)意，可以說(shuō)是滲透到藝術(shù)的氣息中，但與真正的文學(xué)作品相去甚遠。

天氣之子只是不斷地使用塞林格的小麥捕手(Theatcherintherye)作為一套道具，但與整個(gè)動(dòng)畫(huà)沒(méi)什么關(guān)系。