前言：

在家看電影的感覺(jué)和在電影院里看電影的感覺(jué)完全不同。除了大屏幕的影響、色彩的減少和聲音的高保真之外，影片在恢復和重建現實(shí)世界時(shí)還有很大的錯覺(jué)。影片所能帶來(lái)的存在感和沉浸感是家庭音視頻空間所無(wú)法企及的。

陳凱歌：向霸主告別。

作為一種誕生于科技早期、受科技發(fā)展影響最大的藝術(shù)系統，電影技術(shù)的不同規格和各種拍攝技術(shù)和技術(shù)的存在，增強了電影的觀(guān)賞性。除了攝影設備的升級外，特效處理技術(shù)也是一個(gè)非常重要的環(huán)節。今天，我們將引入一些視聽(tīng)技術(shù)和藝術(shù)知識，幫助有興趣的學(xué)生建立一個(gè)認知系統。

技術(shù)推動(dòng)藝術(shù)和電影技術(shù)的快速發(fā)展

在阿凡達上映前，我們不必糾結于電影應該看到3D或2D，技術(shù)上的突破，可以使電影呈現形式更加多樣化，一部好作品成為一個(gè)大導演，推動(dòng)全球電影線(xiàn)開(kāi)始大升級放映技術(shù)，阿凡達和卡梅隆可以做改變觀(guān)眾觀(guān)看習慣的事情，這無(wú)疑是一部里程碑式的作品，作者還認為，就技術(shù)的應用和商業(yè)價(jià)值而言，卡梅隆是當今世界上最偉大的導演之一，或許不是其中之一。

卡梅?。喊⒎策_

我從未在一篇公開(kāi)發(fā)表的文章中表現出如此強烈的個(gè)人偏好，但卡梅隆用阿凡達改變了當時(shí)不成熟的3D技術(shù)，而阿凡達則不信任它，票房收入達27.88億美元，成為世界歷史上最大的贏(yíng)家，改變了觀(guān)眾看電影的習慣，并將3D變成了后來(lái)商業(yè)大片的固定模式。

2.電影的發(fā)展歷程

從誕生之初起，視頻技術(shù)就為影視設定了標準。即使進(jìn)入數碼攝影時(shí)代，影視視頻技術(shù)仍然受到影響。當然，部分原因是電影使用的專(zhuān)業(yè)設備更多，成本更高，而且其呈現標準在任何時(shí)候都高于電視。

世界上第一部電影開(kāi)往車(chē)站的火車(chē)

自1890年代以來(lái)，呂美兒和奧古斯特創(chuàng )造了世界上第一個(gè)更完善的攝影設備，電影藝術(shù)正式開(kāi)始了它的征程，電影本身是由于科技的進(jìn)步而誕生的，電影藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展了一百多年，受影像技術(shù)的飛速發(fā)展，電影的發(fā)展速度比其他藝術(shù)系統(音樂(lè )、繪畫(huà)等)快得多。

電影誕生之初，不能稱(chēng)之為藝術(shù)，但它只是一種記錄手段，但每一種藝術(shù)都應該有自己的規律，從藝術(shù)開(kāi)始到形成自己的藝術(shù)語(yǔ)言和獨特的表現形式，在很短的一段時(shí)間內，隨著(zhù)設備和技術(shù)的不斷成熟，電影逐漸開(kāi)始形成自己的體系。

生在寂靜的世界

藝術(shù)的介入使電影在美術(shù)的幫助下形成了原有的鏡頭語(yǔ)言和鏡頭的使用，以及電影場(chǎng)景的風(fēng)格。隨著(zhù)這些手段的成熟，電影藝術(shù)逐漸形成，并有規律。從這個(gè)階段開(kāi)始，它正式成為人們接受的一門(mén)藝術(shù)。

在電影誕生之初，我們可以稱(chēng)它為先鋒時(shí)代。此時(shí)，電影藝術(shù)在不同的國家和地區衍生出不同的風(fēng)格，當時(shí)英國和美國是電影技術(shù)發(fā)展的主戰場(chǎng)，這兩個(gè)地區作為藝術(shù)載體對電影的影響走向了兩個(gè)極端，這種影響甚至一直延續到今天。

英國：文藝復興的后遺癥，無(wú)聲時(shí)代的超現實(shí)主義

在無(wú)色無(wú)聲電影時(shí)代，歐洲走上了貴族式的先鋒藝術(shù)之路。毫無(wú)疑問(wèn)，當時(shí)的歐洲是自負的，文藝復興的驕傲依然存在，在這三次電影運動(dòng)中，以英國為代表的歐洲電影也出現了很大的起起落落?；旧?，電影運動(dòng)是發(fā)展的最好部分，而處于低谷中的英國電影比國內電影差。

曼努埃爾·布努爾：安達路犬。

我們應該知道，當時(shí)的電影正處于一個(gè)無(wú)聲的時(shí)代，只有畫(huà)面和動(dòng)作的呈現，所能攜帶的信息量是非常有限的。在當時(shí)的電影藝術(shù)體系中，英國電影制作人一直在探索新的拍攝技術(shù)和表現方法。當時(shí)，英國對電影技術(shù)的掌握非常精通，拍攝方法更是云中云彩。超現實(shí)主義電影也是在這個(gè)時(shí)代出現了大量的處女作，其中有代表性的作品之一是路易斯·布努爾的作品安安達盧爾，其拍攝方法和內容仍在爭論之中。

美國：生存與現實(shí)，顯然更為平易近人

自從它在美國扎根以來(lái)，美國電影藝術(shù)的迅速商業(yè)化，在無(wú)聲電影時(shí)代，美國的電影文化與商業(yè)化是分不開(kāi)的。與此同時(shí)，大量的電影作品誕生了。卓別林是當時(shí)的代表人物，也有大獨裁者、現代時(shí)代、城市之光等電影作品。

卓別林

美國的藝術(shù)和文化不同于歐洲的貴族藝術(shù)和文化，可以從美國的文學(xué)作品中看到。老人與海是最具代表性的作品。美國的文學(xué)、電影和藝術(shù)充滿(mǎn)了當時(shí)美國坎坷的街道，生存是早期美國文學(xué)作品的主要基調。這可以從當時(shí)的美國文學(xué)和電影作品中看出，與英國的藝術(shù)形式相比，它更平易近人、更平易近人。

加布里埃爾·穆奇諾(Gabriel Muchino)：當幸福敲門(mén)可能是一部繼承自前衛時(shí)期的美國電影。

站在當時(shí)的歷史背景下，破除電影新潮藝術(shù)的外衣，世界上極不相同的電影文化，在哪里生根發(fā)芽，在哪里開(kāi)花結出果實(shí)，其歸屬的最終決定始終是該地區的文化土壤。

從沉默到聲音：更豐富的表達與色彩沖擊的形成

他說(shuō)：電影的歷史只有一百多年。黑白無(wú)聲電影時(shí)代后不久，有聲電影技術(shù)的出現，使電影藝術(shù)又一次發(fā)生了革命。由于聲音和線(xiàn)條的增加，每一次拍攝的信息量都變得空前豐富。同時(shí)，電影技術(shù)的創(chuàng )新也促進(jìn)了電影藝術(shù)的發(fā)展。在第三次革命中，電影藝術(shù)完成了從黑白到彩色的華麗轉變。在黑白電影舞臺上，恐怖效果是由影像形式和氛圍引起的，直到更強烈的色彩出現，影片才變得更加真實(shí)。

我們繼續回到今天的主題，電影本身是由于技術(shù)的進(jìn)步而誕生的，電影技術(shù)、聲音技術(shù)、電影藝術(shù)在轉型中變得越來(lái)越豐滿(mǎn)，而電影技術(shù)革命的最后一次變化--聲音與色彩，其實(shí)離我們不遠了。

黑澤明：善良的心。

吳北野：左頭市

以早期的日本巴林達山茱萸為例，從黑澤明到北野花了多長(cháng)時(shí)間？從心棒到坐席市場(chǎng)實(shí)際上是黑白音像，一步地著(zhù)色，這句話(huà)可能并不嚴謹，但也只是作者個(gè)人的看法。

巔峰時(shí)代即將到來(lái)，世界電影技術(shù)正在一步一步地加速發(fā)展。

把視角拉回到現代，以比利·林恩(比利·林恩)的中場(chǎng)大戰為例，4k，3D，120幀，加起來(lái)，有點(diǎn)嚇人。4K已經(jīng)流行很久了，現在連手機都能拍4k視頻。阿凡達2離我們越來(lái)越近了。它會(huì )再一次改變電影院的基礎設施嗎？它會(huì )把電影技術(shù)提升到一個(gè)新的水平嗎？

我不知道什么時(shí)候，我不愿意區分視聽(tīng)技術(shù)和電影，因為一旦高電影從祭壇上掉下來(lái)，門(mén)檻就降低了，但是藝術(shù)系統永遠是藝術(shù)系統，它是無(wú)法改變的，所以我更愿意稱(chēng)它為視聽(tīng)藝術(shù)，它服務(wù)于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，是感官中最重要的一部分。電影技術(shù)和表現技術(shù)的發(fā)展正為一種更強烈的錯覺(jué)和沉浸感服務(wù)。下一個(gè)世紀的電影技術(shù)和藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始，我們都期待著(zhù)這部作品的出現。

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