好了，本期就到這里，期待各位小伙伴們的評論，評論和轉發(fā)。大家早上好，小編客氣了，我們跳過(guò)前戲，直奔主題。2018年8月在國內上映的電影《賊家》，由宇執導，中川安也，安藤櫻等家庭劇大作。影片上映后獲得第71屆法國戛納電影節最佳影片金棕櫚獎，成為2018年度最佳作品之一。 這個(gè)故事的內容很有話(huà)題性。它講述了一個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的六口之家的故事。 他們住在破舊的老房子里，靠偷竊和欺騙為生。導演是智宇，作品大多來(lái)源于生活。 小偷一家是根據老人養老金被盜，小偷一家被曝光的新聞。 ***影片反映了人性，也描述了底層群體的生存狀態(tài)。 通過(guò)生活的情節，將家庭和親情的主題呈現在觀(guān)眾面前。故事中的六個(gè)家庭成員沒(méi)有血緣關(guān)系，每個(gè)人都有著(zhù)特殊的身份，當初奶奶靠退休金生活，父親靠柴田生活，兒子靠偷太多生活，母親新代是洗衣工人，新代的姐姐在私人商店工作，女兒玲玲是被父母虐待遺棄的孩子。他們是被社會(huì )拋棄的底層群體，游走在社會(huì )的邊緣。 看似每個(gè)人都在利用他人生存，但一家人一生相依相依，在群體中彼此感到溫暖。 ******01。 支離破碎的劇情，拼湊出小偷一家的現狀?？此破椒驳墓适?，卻蘊含著(zhù)深刻的敘事主題。 葉志宇通過(guò)多年的導演經(jīng)驗，逐漸確定了自己的個(gè)人風(fēng)格。 他善于用冷靜客觀(guān)的紀實(shí)拍攝風(fēng)格表現現實(shí)生活的本質(zhì)。 這部電影也是如此，片長(cháng)約兩個(gè)小時(shí)，圍繞著(zhù)小偷一家的喜怒哀樂(lè )的故事展開(kāi)。三代人，身份不同，年齡差異大，被各自家庭拋棄，卻因為渴望親情的溫暖相聚，為觀(guān)眾呈現了一場(chǎng)鮮為人知而又真實(shí)存在的荒誕悲劇。影片一開(kāi)始，一個(gè)小男孩正和一個(gè)像父親一樣的男人在超市購物。然后男孩熟練地移動(dòng)，把食物扔進(jìn)了他的袋子里。 父親替他打掩護，兩人走出超市。 故事從這樣一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始，寓意著(zhù)偷的主題，也為小偷家族的出現做了鋪墊。 后來(lái)，父子倆在回家的路上遇到了包廂里的一個(gè)小女孩。鏡頭從女孩的角度對焦，透過(guò)盒子的縫隙向外看。 對方友好的詢(xún)問(wèn)和可樂(lè )蛋糕的誘惑，讓女孩下意識地咽了口水。畫(huà)面一變，全景鏡頭就將小偷一家的住處展現在觀(guān)眾面前。狹窄的房間里堆滿(mǎn)了活的東西。 昏黃的燈光下，小女孩靜悄悄的。 前面的人看著(zhù)人們狼吞虎咽地吃著(zhù)飯。 在簡(jiǎn)單的場(chǎng)景下，這些生活場(chǎng)景很容易引起觀(guān)眾的共鳴。 影片采用線(xiàn)性敘事模式，即按照時(shí)間順序進(jìn)行敘事。而《賊家》不僅局限于傳統的敘事結構，還構建了碎片化生活場(chǎng)景的情節，呈現了賊家的生活境遇:狹小，雜亂，擁擠的住所，三餐不確定的生活，片中的一家人外出打工時(shí)，慢慢地講述著(zhù)一個(gè)個(gè)當事人的故事。一家人坐在一起吃飯，從日常對話(huà)中展現人物的心理和性格特點(diǎn)。 一家人一起旅行，一起歡笑，雖然日子過(guò)得很清貧，但溫馨幸福。 這種短暫的快樂(lè )暫時(shí)麻痹了觀(guān)眾的主觀(guān)感受，制造了一種假象，削弱了對家庭違反道德約束的指責。因為除了奶奶是真正的活生生的人外，其他的人都沒(méi)有得到社會(huì )的認可。兒子被偷了，女兒被抓了。 夫妻倆吃盡了苦頭。 小偷一家，一家六口，雖然和睦相處，溫情融融，但偷竊和欺騙卻與傳統道德觀(guān)念背道而馳。導演并沒(méi)有引導觀(guān)眾去批評這些行為，而是以克制和冷靜客觀(guān)的態(tài)度描述現實(shí)。 一個(gè)家庭似乎脫離了社會(huì )的束縛和時(shí)間的流逝，獨自存在于另一個(gè)時(shí)空。 這種支離破碎的敘事風(fēng)格不時(shí)為影片增添一絲魅力。導演用支離破碎的生活情節，拼湊出小偷一家的生活境遇，看似平凡的故事，卻蘊含著(zhù)深刻的敘事主題，如道德，家庭，家族等主題，以及對社會(huì )現實(shí)的諷刺和批判。 沒(méi)有血緣關(guān)系的人重組家庭互相溫暖，而原有的家庭拋棄他們，造成無(wú)法彌補的傷害。2002年。 長(cháng)鏡頭的運用再現了現實(shí)生活的本質(zhì)。 光影結構營(yíng)造了壓抑的氣氛，為人物心理做了鋪墊。 遠射是時(shí)間的概念。 它的特點(diǎn)是能真實(shí)反映現實(shí)生活。 ***在本片中，很多地方都使用了固定長(cháng)鏡頭。吃飯時(shí)，鏡頭固定下來(lái)，記錄著(zhù)一家人對玲玲的接納。 母親新代和外婆初芝都跟著(zhù)玲玲聊天，還給她送飯吃。 雖然畫(huà)面平凡平淡，但表演中卻流露出一家人對玲玲的愛(ài)。 在影片的22分鐘里，向泰代和玲玲在街上向前奔跑。此時(shí)，鏡頭記錄下，向太不時(shí)回頭看看姐姐有沒(méi)有跟隨自己的腳步。 玲玲帶著(zhù)哥哥跑上前去。 從最初的抗拒到后來(lái)的接受，也體現了向太的善良和童心。印象最深的一幕，是太太帶著(zhù)妹妹去便利店偷零食。店主的爺爺打電話(huà)給祥泰，給了她兩份像果凍一樣的零食，說(shuō)以后不讓她這樣做了。 原來(lái)，兩個(gè)孩子的心思被老人識破了。 他看到兩個(gè)孩子住在這里。 這時(shí)，導演采用了固定長(cháng)鏡頭的拍攝方式，將現場(chǎng)完整清晰地記錄下來(lái)。兩個(gè)孩子不知所措。 老人滿(mǎn)懷愛(ài)心。 陌生人與照顧孩子的老人之間的溫情傷了觀(guān)眾的眼淚，這種鏡頭的好處是便于觀(guān)眾看到整個(gè)劇情，真實(shí)再現生活場(chǎng)景，容易引起觀(guān)眾的共鳴。此外，影片的光影效果也值得一提。 光線(xiàn)不僅能塑造人物的性格特征，還能確立電影的基調，刻畫(huà)人物的心理活動(dòng)。 當祥泰一家坐在一起時(shí)，屋內的燈光暖暖的。暖黃色的燈光顯示出溫暖的意味，但也給人一種室內陳設雜亂無(wú)章，空間擁擠的壓抑感。 鏡頭轉到外面，燈光又亮了起來(lái)。與老舊破舊的房屋相比，這種光影的變化暗含著(zhù)祥泰一家住在底層的現狀和見(jiàn)不到光的困境。家庭成員工作環(huán)境的光線(xiàn)不是隨意設計的。 我的妹妹亞姬在一家民間商店工作。 房間里粉色和紫色的連衣裙傳達出一種曖昧的氣氛。 看不見(jiàn)的客人和雅集的特寫(xiě)鏡頭，展現了這個(gè)行業(yè)的特殊性和雅集渴望愛(ài)情的心理情感。建筑工地上經(jīng)常出現背光燈的畫(huà)面，表示即使出現在光線(xiàn)充足的戶(hù)外，仍未被認出，黑暗中的現狀隨處可見(jiàn)。在家中，鏡頭捕捉到柴田和妻子新代在一起的時(shí)光。 他們也背對鏡頭，保持低調。明里暗里意味著(zhù)他們的婚姻不被社會(huì )認可。 光線(xiàn)的亮度和強弱會(huì )產(chǎn)生不同的情感特征和視覺(jué)體驗，從而引起觀(guān)眾的情緒波動(dòng)。 比如室外明，室外暗，觀(guān)眾很容易分辨人物所處的環(huán)境，便于時(shí)空敘事或背景色調的建立。光線(xiàn)的變化也塑造了不同人物的性格，描繪了人物的情感變化。2003。 通過(guò)個(gè)體對現實(shí)的反思，家庭烏托邦的背后是人們對家庭和情感的渴望***他的父母也沒(méi)有找到他。 一切都是戲劇性的沖突和矛盾，但導演并沒(méi)有刻意用這些情節來(lái)設置懸念和沖突，而是采用冷靜的敘事方式，將一切客觀(guān)地呈現給觀(guān)眾，引發(fā)觀(guān)眾對人物的思考和評價(jià)。因為很多事情不能簡(jiǎn)單地用是非來(lái)解釋。 柴田一家的行為雖然違反了社會(huì )規則，但他們對彼此的愛(ài)應該勝過(guò)他們原來(lái)所有的家庭。正是這樣，他們才甘愿生活在黑暗中，以保持這份溫暖。 導演對家庭主題的關(guān)注，引發(fā)了對人性，家庭，家庭的一系列思考。