中國紀錄片的春天來(lái)了在國內影視行業(yè)圈中，紀錄片無(wú)疑是一個(gè)長(cháng)期被邊緣化的種類(lèi)，話(huà)題性、娛樂(lè )性比不上綜藝節目，售價(jià)更是難以與電視劇集相提并論。其中，去年大熱的紀錄片《舌尖上的中國》每集對外售價(jià)達4萬(wàn)美元，創(chuàng )下中國紀錄片海外銷(xiāo)售的最好成績(jì)。不僅如此，《舌尖上的中國》續集冠名費也已達8000多萬(wàn)元在紀錄片節期間舉行的論壇上，不少與會(huì )專(zhuān)家認為，國產(chǎn)紀錄片將迎來(lái)一個(gè)全面繁榮的時(shí)期。土豆網(wǎng)資訊中心總經(jīng)理張國偉表示：“一個(gè)高度市場(chǎng)化、讓紀錄片價(jià)值真正得到回報的時(shí)代，那就是紀錄片的黃金時(shí)代?，F在它還沒(méi)有到來(lái)，但我們已經(jīng)走在通往未來(lái)的路上。” 對于這部32集紀錄片《我的抗戰》，著(zhù)名節目主持人崔永元有些無(wú)奈。企業(yè)宣傳片制作這部耗資1.3億元、花了8年時(shí)間、采訪(fǎng)近4000人才拍攝完成的紀錄片，投入市場(chǎng)時(shí)電視臺開(kāi)價(jià)僅1500元一集。據說(shuō)，這個(gè)價(jià)格還是看在崔永元面子上開(kāi)出的“人情價(jià)”，換作別人，每集最多只能賣(mài)到500元近幾年，國產(chǎn)電視劇的售價(jià)節節攀升，電視劇也越來(lái)越長(cháng)。以76集的《甄嬛傳》和38集的《辣媽正傳》為例，前者出售給單家衛視的價(jià)格每集近100萬(wàn)元，后者更是創(chuàng )下每集500萬(wàn)元的天價(jià)紀錄。與之相比，國產(chǎn)紀錄片的價(jià)格長(cháng)期在每分鐘百元以下的低價(jià)徘徊，依然鮮有買(mǎi)家上門(mén)智利紀錄片導演顧茲曼曾說(shuō)：“一個(gè)國家沒(méi)有紀錄片，就像一個(gè)家庭沒(méi)有相冊。”暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、紀錄片編導譚天表示：“從前，西方世界看到中國的影像，大多是介紹工藝品、風(fēng)光、美食等，現在通過(guò)紀錄片，他們可以了解到中國人是怎樣生活的。紀錄片是非常好的傳播窗口，它具有人文價(jià)值、史學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值。” “1983年我剛上大學(xué)時(shí)，印象最深刻的一件事就是央視在播《話(huà)說(shuō)長(cháng)江》。”國家新聞出版廣電總局宣傳司司長(cháng)、曾經(jīng)在CCTV《東方時(shí)空》工作的高長(cháng)力感慨稱(chēng)，曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)輝煌的紀錄片后來(lái)跌入低谷，往后10多年中國都沒(méi)有出現過(guò)高品質(zhì)的大型紀錄片。“賠本的買(mǎi)賣(mài)不可能讓紀錄片實(shí)現繁榮發(fā)展。”高長(cháng)力在2013年中國（廣州）國際紀錄片節啟動(dòng)儀式上宣稱(chēng)，“要用正常的市場(chǎng)機制逐漸提高紀錄片的價(jià)格，才能培育好市場(chǎng)。” 除了價(jià)格，紀錄片播出平臺的擴大也勢在必行。雖然《舌尖上的中國》引起了一股國產(chǎn)紀錄片熱潮，但一個(gè)不容忽略的事實(shí)是，每年國內電視臺引進(jìn)境外紀錄片的總量高達1.5萬(wàn)至2萬(wàn)小時(shí)，而內地原創(chuàng )紀錄片總量卻只有大約1000小時(shí)。絕大多數的紀錄片在播出平臺和時(shí)段上，都沒(méi)有《舌尖上的中國》這么幸運另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《舌尖上的中國》最重大的意義在于它告訴人們，紀錄片是屬于大眾的，而不僅是拍給精英分子看的。湖南廣播電視臺金鷹紀實(shí)頻道黨委書(shū)記姚遠說(shuō)：“現在做紀錄片不能自?shī)首詷?lè )，要多走大眾化路線(xiàn)，才能撬動(dòng)中國紀錄片這個(gè)冷門(mén)的市場(chǎng)。” 到底什么樣的紀錄片才能稱(chēng)得上一部好的紀錄片？在上海廣播電視臺紀實(shí)頻道總監應啟明看來(lái)，好的紀錄片是可以讓觀(guān)眾進(jìn)行思考的作品。“一個(gè)好的紀錄片，公司宣傳片拍攝要能夠讓人去思考。技術(shù)不是最難的，難的是觀(guān)察思維。”如何選擇題材，用什么方式去講述，“這是要花很多心思的。” 中國美術(shù)學(xué)院傳媒動(dòng)畫(huà)學(xué)院影視系的教師劉智海每年暑假都會(huì )帶學(xué)生拍一部紀錄片。美媒稱(chēng)中國網(wǎng)絡(luò )電影走進(jìn)主流，今年10月，由他執導的紀錄片《黑人》還入圍了日本山形國際紀錄片電影節。據他透露，目前國內紀錄片仍是以現實(shí)社會(huì )題材為主，大部分電視臺在選片上的標準仍然比較傳統對“獨立導演”情有獨鐘的紀錄片愛(ài)好者唐先生告訴記者：“在中國拍紀錄片跟拍劇情片一樣，也要去廣電總局申請立項，想拿到"準生證"很難。”一些沒(méi)有立項就私下開(kāi)拍的片子，因為無(wú)法公映，于是就轉成了“地下紀錄片”相對于北京、上海等其他城市，廣州的獨立紀錄片導演比例相當低，在央視紀錄片頻道總監劉文看來(lái)，這并不奇怪。"獨立"只是一種經(jīng)濟上的態(tài)度，與拍攝立場(chǎng)和原則無(wú)關(guān)。”他指出，廣東最大的優(yōu)勢便是社會(huì )資金豐富，如何將這些多元化的資金作為社會(huì )力量投入到紀錄片拍攝中來(lái)，是未來(lái)需要重點(diǎn)考慮的問(wèn)題每一屆的“南派紀錄片頒獎禮”可謂是廣東全省年度紀錄片創(chuàng )作的一次檢閱。今年聚焦小人物“追夢(mèng)路”的主題格外受到青睞，由廣東國際頻道創(chuàng )作的《非洲人在廣州》系列紀錄片第一部《阿木同學(xué)的畢業(yè)季》就獲得本屆“南派紀錄片大獎”。片子講述的是華南師范大學(xué)蘇丹留學(xué)生阿木參加畢業(yè)論文答辯和“漢語(yǔ)橋”比賽的經(jīng)歷，展現了多元文化在廣州的碰撞與融合。主人公阿木對中文和中國文化的熱愛(ài)，及其鮮活有力的個(gè)性給很多觀(guān)眾留下了深刻印象首屆中國國際紀錄片提案大會(huì )負責人、央視紀錄片頻道項目運營(yíng)部制片人張旭表示：“紀錄片的核心在于講好故事，對于選題，制作團隊在投入拍攝之前，一定要認真進(jìn)行前期調研，這一點(diǎn)對于任何類(lèi)型的紀錄片都適用。” 本屆廣州國際紀錄片節舉行期間，戲曲元素入歌聽(tīng)著(zhù)好聽(tīng)寫(xiě)著(zhù)難！第5屆全國范長(cháng)江新聞獎得主、著(zhù)名紀錄片導演張以慶在出席學(xué)術(shù)講座時(shí)聲稱(chēng)：“希望"南派紀錄片"今后能多出讓人耳目一新、有激情的東西”。他指出，廣東的紀錄片應增加藝術(shù)氣質(zhì)，更活躍地、更深刻地挖掘廣東故事2012年，中國紀錄片出口總額173萬(wàn)美元，這個(gè)數額并不大。“我這次到廣州特想說(shuō)，市場(chǎng)的核心是什么？是你能給市場(chǎng)提供高質(zhì)量的產(chǎn)品。”中央電視臺科教頻道總監金越指出，在談市場(chǎng)和談產(chǎn)品的同時(shí)，不能放棄文化自信，更不要在市場(chǎng)中迷失自我。“要走市場(chǎng)化、國際化的道路，推動(dòng)紀錄片走出去，就要和國際標準來(lái)接軌，要了解掌握國際觀(guān)眾收視心理，鼓勵中外合作拍攝的紀錄片。” 經(jīng)過(guò)10年發(fā)展，廣州國際紀錄片節的國際化程度不斷提升。本屆紀錄片節以“讓中國走向世界，讓世界了解中國”為理念，主辦方對國際交流與合作的強調更為明顯。國產(chǎn)紀錄片如何記錄中國、傳播中國文化，成了與會(huì )中外業(yè)者和專(zhuān)家探討最多的問(wèn)題。方案預售、紀錄片商店、國際買(mǎi)家見(jiàn)面會(huì )、跨國合作簽約儀式等多項活動(dòng)，基本上覆蓋了紀錄片制作、播出、發(fā)行、國際影展等整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈渠道打通了，如何生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)且容易出口的紀錄片，就顯得至關(guān)重要。不少參展者反映，越來(lái)越多的國際買(mǎi)家對有關(guān)中國本土文化和民族傳統的題材興趣濃厚，“他們希望作品更"土"一點(diǎn)。” 記者了解到，國外觀(guān)眾看到的中國紀錄片大多都經(jīng)過(guò)了“改編”和“包裝”。例如12集的《故宮》輸出到歐美之后被剪輯成兩集，原本為5集的《外灘》和《春晚》，輸出海外后也都被剪得只剩1集?！渡嗉馍系闹袊房倢а蓐悤郧浣榻B，在剪輯以外國觀(guān)眾為對象的紀錄片時(shí)，六集政論專(zhuān)題片法治中國央視紀錄頻道一般都會(huì )先請外國顧問(wèn)把關(guān)，凡是他們看不懂的地方一律剪掉。”例如早在策劃之初，《舌尖上的中國》就決定不僅要展示中國美食，還要融入更多深層次的文化元素，比如人際關(guān)系、鄉土眷戀，包括中國人勤奮、節儉等國民性格長(cháng)期致力于中國內容國際傳播的五洲傳播公司國際部主任王媛媛同樣提出，國產(chǎn)紀錄片在選題策劃階段，就應當明確自身在國際市場(chǎng)上的需求定位。“過(guò)去是有什么故事就說(shuō)什么故事，現在要逐步轉變?yōu)?，國內外觀(guān)眾和市場(chǎng)需要什么故事，我們就說(shuō)什么故事，以此增強國產(chǎn)紀錄片的國際市場(chǎng)適應性。” 今年的“南派紀錄片頒獎禮”堪稱(chēng)是廣東全年紀錄片創(chuàng )作的一次大檢閱一個(gè)首次拍紀錄片的攝影師，5個(gè)在校大學(xué)生，這個(gè)紀錄片拍攝團隊看上去不太靠譜。但是，公司宣傳片拍攝他們卻拍出了一部很靠譜的作品—《鄉村里的中國》剛剛獲得2013中國（廣州）國際紀錄片節“金紅棉獎”最佳長(cháng)片獎在當晚的頒獎典禮上，干了30年攝影記者的導演焦波，穿了一件攝影師特別鐘愛(ài)的那種口袋很多的大紅馬甲，而他帶領(lǐng)的幾個(gè)小伙子卻都是一身正式西服。對他們來(lái)說(shuō)，這個(gè)獎項太突然了，也太重要了。雖然焦波已經(jīng)是中國有名的攝影師，也獲得過(guò)很多肯定，但這個(gè)獎讓他格外激動(dòng)，因為這部作品是整個(gè)團隊和參演村民們共同付出一年時(shí)光的心血結晶“我實(shí)際上是一個(gè)攝影記者，以前就是拍新聞?wù)掌?、紀實(shí)照片，之前拍視頻也只是用來(lái)記錄素材。這是第一次拍紀錄長(cháng)片。” 說(shuō)到《鄉村里的中國》，焦波認為，要想了解中國，必須了解中國農村。“現在鄉村處在一個(gè)巨變的時(shí)代，如果再不留下一些東西，那么以后我們記憶中的鄉村就不可再現了。那個(gè)時(shí)候，大家就只能在回憶當中來(lái)思念故鄉。我們把它拍下來(lái)，可以作為后人珍貴的回憶。” 出于這個(gè)樸素的想法，焦波想到拍一部反映鄉村全年生活的紀錄長(cháng)片。“這個(gè)鄉村要不大不小、不遠不近、不窮不富。”最后，他選擇了自己的家鄉—山東省淄博市沂源縣杓峪村。