霧霾天室外拍攝小技巧記得在07年時(shí)，電視新聞提到“霾”這個(gè)字很多人還很陌生，主持人還調侃的教觀(guān)眾這個(gè)字的讀法和寫(xiě)法。而當下，霾對于北京人來(lái)說(shuō)早已深入人心，一年平均下來(lái)有幾近一半的時(shí)間處于重度霧霾之中，這不光影響到心情，對人體健康更是一種威脅。常聽(tīng)新聞節目提到市民應該減少外出，但是對于上班族來(lái)說(shuō)這句話(huà)完全不切實(shí)際。今年春節，北京市民自覺(jué)減少燃放煙花爆竹，但是節后依舊持續霧霾超過(guò)一周，近幾天給力的西北風(fēng)將霧霾全面吹散，但是僅堅持了一天，今日開(kāi)始霧霾再度席卷而來(lái)終日的霧霾天氣，對于攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)是件頭疼的事，因此現在一旦碰到好天氣，就會(huì )看到北京大大小小，每個(gè)適合拍攝的地方都擠滿(mǎn)了攝影師。其實(shí)任何事物都有兩面性，好的事物可以轉變?yōu)閴牡?，而壞的事物也可轉變?yōu)楹玫?。霧霾天也應該這樣去看待，雖然不像好天氣那樣大氣通透，但只要用心，拍出大片也不是沒(méi)有可能的霧霾天和霧天類(lèi)似，這樣的天氣能見(jiàn)度低、對比度低、飽和度也底。放眼望去，整個(gè)世界里看不到真正的黑色，也沒(méi)有鮮艷的色彩。這樣的畫(huà)面可能會(huì )讓人覺(jué)得不夠明快艷麗，有些“灰蒙蒙”的，但從另一方面來(lái)說(shuō)，這種低對比度、低飽和度的畫(huà)面灰度過(guò)度細膩，乍一看簡(jiǎn)潔明了，細細品來(lái)，卻發(fā)現畫(huà)面元素深藏霧中，神秘感十足看到霧霾天的照片時(shí)，會(huì )不由自主的想努力看清霧中的細節，但卻又無(wú)能為力，有時(shí)候，似呼看到了什么，但其實(shí)那些元素又并不存在。這種模棱兩可的氣氛給予了充分的想象的空間，同一張照片每個(gè)人都會(huì )有不同的感觸。那么我們該如何著(zhù)手拍攝霧霾天的照片呢？霧霾天室外灰蒙蒙一篇，很多攝影愛(ài)好者最直觀(guān)的想法就是“拍不清楚”，這其實(shí)是個(gè)誤解。在霧霾環(huán)境下，景物的對比度較低，黑不黑白不白，大部分都處于灰色亮度中，物體結構也就不太明顯，但這和不清楚完全是兩種概念。通常中所謂的不清楚是由于對焦失敗或相機抖動(dòng)產(chǎn)生的模糊效果，而不是霧霾天引起的“對比度低”在霧霾天對焦的卻需要格外小心?，F在很多相機是依靠“反差”來(lái)進(jìn)行對焦的，此時(shí)反差卻不太明顯，相機容易判斷失誤。在霧霾天拍照，應當盡量使用相機中精度最高的中央十字對焦點(diǎn)，并將其朝向反差明顯的景物邊界部分，半按快門(mén)進(jìn)行對焦在霧霾環(huán)境中，整個(gè)世界都是灰蒙蒙一片。相機的自動(dòng)測光系統很容易被環(huán)境所干擾。拍攝霧景時(shí)，曝光準確性是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題，霧景的畫(huà)面一般主要以淺灰和白色調為主，只有較少的內容是深色調，所以拍攝霧景的曝光量應根據拍攝具體情況適度增減，通常0.5 1EV值比較適宜，有時(shí)如果按照正常測光往往會(huì )出現曝光不足的情形。如果需要把畫(huà)面處理成高調效果，可以增加1 2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過(guò)暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達厚重深沉的效果，根據需要而設置不過(guò)對曝光補償也應靈活處理，主要還是看畫(huà)面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要注意是否應調整曝光正補償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測光區域內，也未必需要增加曝光量。拍攝中經(jīng)常注意檢查照片的直方圖，查看曲線(xiàn)溢出情況，也便于后期調整在曝光設置上，可以嘗試用長(cháng)時(shí)間快門(mén)捕捉到霧氣流動(dòng)的動(dòng)感。有時(shí)霧的流動(dòng)速度較快，可以通過(guò)收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長(cháng)曝光時(shí)間，使得霧景富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果霧霾天氣中幾乎所有的色彩都被抹去了，只剩下灰突突的一片，如果不增加一些色彩，容易顯得單調無(wú)聊，班主任班級管理感悟，和曝光補償一樣，此時(shí)白平衡也是相當重要的潤色工具。如果使用較高的白平衡值，如陰影或6000以上的白平衡時(shí)，畫(huà)面會(huì )開(kāi)始發(fā)黃，有時(shí)會(huì )給人一種發(fā)黃的老照片般淡淡的懷舊感，有時(shí)，整個(gè)城市就像是正在經(jīng)歷恐怖的沙塵暴的襲擊但如果使用較低的白平衡值，如鎢絲燈或5000以下的白平衡時(shí)，畫(huà)面呈現出一片幽靜的藍色，從照片上來(lái)看就不再是籠罩著(zhù)“灰塵”，而是一片干凈清爽的“水汽”藍色總是給人純凈的感覺(jué)。使用熒光燈白平衡時(shí)，世界會(huì )變成藍紫色的樣子，愈發(fā)神秘了，此時(shí)如果畫(huà)面中再有兩個(gè)黃色的車(chē)燈做點(diǎn)綴，那就是再美不過(guò)的場(chǎng)景濃霧會(huì )遮蓋所有的色彩、明暗和形狀，拍出的照片很容易灰蒙蒙一片。拍攝時(shí)需要尋找能夠刺透濃霧的光線(xiàn)，給畫(huà)面增加戲劇性。清晨的陽(yáng)光，傍晚的街燈等都是絕佳的拍攝題材。霧中拍攝夜景往往也會(huì )有很不錯的效果，尤其是在天剛開(kāi)始轉暗，天空尚未完全變黑時(shí)的拍攝效果往往會(huì )很理想攝影在許多場(chǎng)合需要做合理的減法，而留白技術(shù)的運用是減法的具體體現之一，影視視頻制作這在霧景拍攝中尤為明顯。留白，公司宣傳片拍攝即攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對象之外的一些空白部分，它們是由單一色調的背景所組成，形成實(shí)體對象之間的空隙。單一色調的背景可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體對象，而在畫(huà)面上形成單一的色調來(lái)襯托其它的實(shí)體對象留白雖然不是實(shí)體的對象，但在畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫(huà)面上各對象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對象塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì )給人一種壓抑的感覺(jué)，畫(huà)面上空白留得恰當，才會(huì )使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說(shuō)：“畫(huà)留三分空，電源的源效應和負載效應生氣隨之發(fā)。”空白留取得當，會(huì )使畫(huà)面生動(dòng)活潑，空靈俊秀。畫(huà)面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸。是當代中國演員圖鑒。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調。最經(jīng)典的例子齊白石大師畫(huà)蝦，幾只透明活潑的小蝦周?chē)笃瞻?，沒(méi)有畫(huà)水，但人們覺(jué)得周?chē)瞻滋幎际撬?。攝影畫(huà)面空白處與實(shí)處的經(jīng)營(yíng)，也應能激起觀(guān)眾豐富的聯(lián)想，利用空白來(lái)創(chuàng )造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng )造性的作用進(jìn)行風(fēng)景攝影，通常是景色好看，但要拍好，拍出新意來(lái)卻不容易，如果有霾這一上天賜予 “尤物”的加入，就更加需要耐心經(jīng)營(yíng)。無(wú)論是云蒸霞蔚的大場(chǎng)面，還是移步易景的小品，都需要拍攝者用獨到的眼光去捕捉，用獨特的創(chuàng )意去表現。攝影是減法的藝術(shù)，合理使用“留白”，提升畫(huà)面意境在霧霾天中所有東西都被遮蓋了本來(lái)的面目，在構圖中應該注重形狀和線(xiàn)條，而忽略東西的本來(lái)面目。通過(guò)對線(xiàn)條和形狀的組合創(chuàng )作出更加抽象的畫(huà)面。注意利用遠近來(lái)體現畫(huà)面的縱深感。比如并列的樹(shù)干、路燈、電線(xiàn)桿等一般而言，霧霾時(shí)由于可見(jiàn)度較低，不太適合大場(chǎng)面的表達，拍攝時(shí)中遠景物也由于霧的影響清晰度下降，色彩暗淡，影視視頻制作因此適合拍攝拍攝近景為主的風(fēng)光片和一些小品題材。如果是輕霧或流動(dòng)的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風(fēng)光等大場(chǎng)景的題材霧霾作品安排畫(huà)面構圖時(shí)，應盡量選擇有遠景、中景、近景的畫(huà)面，以表現景物的縱深感和空氣透視感。霧景拍攝中由于遠景、中景細節較差，因此近景往往成為視覺(jué)中心點(diǎn)，必須認真細心選擇，一般應盡量選取暗色調的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來(lái)，拉開(kāi)視覺(jué)距離，通?？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹(shù)、色彩艷麗富有細節的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥(niǎo)、蘆葦、不規則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺(jué)效果霧霾作品前期的曝光準確性相當重要，因為中遠景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過(guò)度調整往往會(huì )導致畫(huà)質(zhì)下降嚴重，出現顆粒感和色彩斷層，因此應多留意拍攝時(shí)的曝光準確性。霧景的后期處理一般轉為黑白是常用技巧，250萬(wàn)新雄安人住哪兒，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常?？梢允股{更單純，更富有表現力。黑白攝影因為它采用黑、白、灰單一影調來(lái)表現，與現實(shí)的彩色世界拉開(kāi)了一定的距離，可以說(shuō)是對現實(shí)世界的一種抽象的、帶有明顯主觀(guān)特征的表達。更需要注意反差、用光、輪廓、紋理。要準確地表達出層次，特別需要注重層次的過(guò)渡。要想“去色”后轉換為黑白照片層次豐富的話(huà)，前提需要一幅曝光準確層次豐富的彩色照片。