布拉格之戀昏暗的房間，孤單的場(chǎng)影，我小心翼翼地把《布拉格之戀》塞入碟機，用第一次親密接觸的陌生與好奇來(lái)揣測電影，因為我并沒(méi)有看過(guò)米蘭昆德拉這本經(jīng)典的小說(shuō)。三個(gè)小時(shí)的長(cháng)度，飄浮又感人至深的愛(ài)情氣息伴著(zhù)優(yōu)美的音樂(lè )繞人不止，由頭至尾感官都被籠罩在優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè )里面，捷克作曲家利奧什 .雅那切克的《童話(huà)：第三樂(lè )章》里的小提琴協(xié)奏曲時(shí)而激情四射，時(shí)而憂(yōu)郁泣泣，在音樂(lè )和低調的光影中男女主人公之間的情感、肉欲給每個(gè)進(jìn)入思考程序的觀(guān)眾帶來(lái)了永恒的偏頭痛像孫燕姿的那首《遇見(jiàn)》里的一樣：“我遇見(jiàn)你是最美麗的意外，終有一天，我的謎底會(huì )揭開(kāi)” 一切愛(ài)情皆從遇見(jiàn)才開(kāi)始，醫生托馬斯長(cháng)相英俊，并且是個(gè)獵艷高手。特蕾莎是個(gè)單純的少女，旅館里霧氣重重的浴室里，托馬斯在一大堆老頭肥碩的身子里看到了如出水芙蓉的特蕾沙，美曼的身材立刻吸引了這個(gè)花心的道貌岸然之士，兩人的相遇結果在差距巨大的社會(huì )經(jīng)驗面前變得淺顯易見(jiàn)。托馬斯追到特蕾沙打工的酒吧，并與之相約下班后再一起聊天相會(huì )。特蕾莎被這個(gè)英俊的男人誘惑了，愛(ài)情的種子已適應春天般的種下。凡人一旦遭遇愛(ài)情，就會(huì )變得瘋狂，失去理智，行為思考能力急劇下降，執著(zhù)的特蕾莎不顧一切的來(lái)到布拉格會(huì )托馬斯，并與他閃電式地結婚了。無(wú)論如何，至少在特蕾莎心中，她已經(jīng)找到了她認為是真愛(ài)的愛(ài)情，手上戴著(zhù)和自己一樣戒指的男人就是她一輩子的依靠。但是托馬斯的骨子里從來(lái)就不是甘心固守愛(ài)情的男人，在他的心里，除去愛(ài)情，還有很大的空間飄蕩，那是欲望。在他那藍色幾乎透明的眼睛里，狡黠，放蕩，憂(yōu)郁，他依然四處搜尋獵物，與老情人薩賓娜繼續纏綿不休，對特蕾莎的愛(ài)視而不見(jiàn)。終于有一天，3非農攜美聯(lián)儲強勢來(lái)襲，忍無(wú)特蕾莎爆發(fā)了，她瘋狂帶著(zhù)哀求的說(shuō)“你下次去找女人時(shí)帶我去好不好？我幫她們寬衣解帶，我幫她們洗澡，讓她們的身體成為我們兩個(gè)人的玩物！”雖然特蕾莎很清楚地知道托馬斯與那些女人只是肉體上的關(guān)系，她不想自己也淪為像其他女人一樣的肉體，她想得到的是特殊的愛(ài)，不是像其他女人那樣的只是玩偶。而是對自己一個(gè)人的專(zhuān)有！獨一無(wú)二的愛(ài)才是真正的愛(ài)。這才是特蕾莎想要的愛(ài)就在托馬斯和特麗莎的愛(ài)情即將要走向毀滅的時(shí)候，布拉格市發(fā)生了政變，俄羅斯入侵，整個(gè)城市陷入了一片恐慌和血腥之中。而特蕾莎卻在動(dòng)蕩的社會(huì )中找到了生活的真正意義，她成了一個(gè)戰地記者，影視視頻制作開(kāi)始穿梭在炮火中用相機真實(shí)紀錄著(zhù)殘酷惡夢(mèng)般的布拉格，而從始至終，追隨在她身邊保護著(zhù)的是她的丈夫托馬斯，二人在暴動(dòng)的人群中擠來(lái)擠去，托馬斯的眼睛始終都跟隨著(zhù)特蕾莎移動(dòng)，當她稍微一下消失的時(shí)候，我們就能在他的眼睛里找到一種叫做焦慮的信息。無(wú)疑，這場(chǎng)政變給這個(gè)危機四伏的愛(ài)情帶來(lái)了不可思議的轉機，兩個(gè)的關(guān)系似乎有所好轉了戰爭日益劇烈，已經(jīng)不能再留在布拉格了，托馬斯和特蕾莎只好逃往瑞士日內瓦，在跨過(guò)邊境的時(shí)候，二人坐在汽車(chē)里面往后意味深長(cháng)地望了一眼，在他們身后，廢墟哨煙中的布拉格，迷霧一般的死氣中似乎可以看到當初兩個(gè)人愛(ài)情盛開(kāi)的花朵。在瑞士，兩個(gè)人日子并不好過(guò)，特蕾莎的工作并無(wú)保障。托馬斯又在日內瓦找到了以前的舊情人薩賓娜，并與其發(fā)生了性關(guān)系。當托馬斯再一次回到住處時(shí)，他很意外地發(fā)現妻子留下一封信后又重新回到了布拉格，與其說(shuō)離去，不如說(shuō)逃避。面對托馬斯的舊情復燃，特蕾莎選擇的是視而不見(jiàn)和轉身離開(kāi)。巨大的空虛感，讓托馬斯陷入了孤苦的漩窩里面，經(jīng)過(guò)一番思考，他再次的回到布拉格找到特蕾莎，雖然他重新找回了特蕾莎，但卻因為自己以前的反動(dòng)言論而丟掉了工作，他不得不做起了洗涮工人，特蕾莎也回到了酒吧上班，內容開(kāi)發(fā) 全球VR產(chǎn)業(yè)競爭的戰略高地，二人的生活就在紛飛的戰火之下平靜的進(jìn)行著(zhù)，然而托馬斯平靜的心境又一次因為肉體的需要而再次勃動(dòng)，面對著(zhù)妻子哭泣的責問(wèn)，他無(wú)言以對。特蕾莎在不斷猜疑的游戲中痛苦麻木，徹底失去了讓托馬斯的愛(ài)回歸的信心，第二天，特蕾莎做出了一個(gè)瘋狂的舉動(dòng)，這個(gè)善良的女人找上了一個(gè)曾在酒吧幫助過(guò)她的工程師，并與之發(fā)生了肉體關(guān)系，可憐的是她并沒(méi)有享受到快樂(lè )，而是陷入了一種恐懼與不安當中，做愛(ài)時(shí)的雙手緊握，眼角的淚水默默流下。站在霧水蒙蒙的河邊，眼前的一片茫然，讓特蕾莎感覺(jué)到無(wú)比的疲勞，她央求托馬斯一起離開(kāi)布拉格，在她眼前的一切都讓她感到不安，她需要真正平靜下來(lái)。兩個(gè)人找到了托馬斯以前的一個(gè)病人，在一個(gè)安祥農場(chǎng)安定下來(lái)，燦爛陽(yáng)光下，廣闊的田原上，藍天白云下，小狗與小豬滾做一團，特蕾莎一手污泥在果園里勞動(dòng)，遠處的托馬斯開(kāi)著(zhù)一輛耕田式的拖拉機轟轟作響，安靜的土地，神秘的黃昏，樸素的生活。一副美麗的世外桃源景觀(guān)，醉人的幸福在陽(yáng)光下折射出重重疊影由小說(shuō)改編而成的電影，總會(huì )存在著(zhù)兩個(gè)問(wèn)題，不是電影一攬細節而括忽略主題，就是突出中心而喪失細致的布局，《布拉格之戀》是屬于后面這一類(lèi)型的，公司宣傳片拍攝本片的導演菲利普考夫曼很擅長(cháng)從小說(shuō)中提煉出最值得宣傳的主題出來(lái)，在他以前的作品《情迷六月花》里展現出的是愛(ài)與欲，《鵝毛筆》則是靈與肉，都是原著(zhù)小說(shuō)中的最為重要的一處。而考夫曼的這部〈布拉格之戀〉最主要青表達的是生命中的輕與重，與小說(shuō)中深厚與凝重的闡述方式不同，考夫曼簡(jiǎn)單到單純地用托馬斯與特蕾莎之間長(cháng)久而如戰爭的愛(ài)情，告訴我們這個(gè)哲學(xué)化問(wèn)題的答案，特蕾莎對于托馬斯的感覺(jué)，起初她只是單純的愛(ài)和依賴(lài)。但在戰火的沖突以及瑞士的變故后，她驚醒了，不再是那個(gè)獨自瘋狂尋找愛(ài)的依賴(lài)傻丫頭了，而是一個(gè)有思考能力的女人，當發(fā)現丈夫又與情人在日內瓦相會(huì )后，她帶著(zhù)小狗毅然地離開(kāi)了托馬斯，留給托馬斯的信里上是這樣寫(xiě)的：“我知道我應該盡力來(lái)幫助你，但是我現在做不到了，不但沒(méi)有成為你的支持，我還成了你的負擔，生活對我來(lái)說(shuō)正是如此的沉重，而對你來(lái)說(shuō)卻是那么的輕松，我的生命無(wú)法承受這種輕，這種自由！”這段特蕾莎獨白式的話(huà)語(yǔ)，也很清楚地點(diǎn)明了電影的主題：什么才是生命不可承受之輕。在特蕾莎看來(lái)，她生命的輕就是托馬斯對性的放縱，在回布拉格之后，特蕾莎發(fā)現了托馬斯的又一次出軌，她是這樣說(shuō)的：我知道你是只是肉體放縱，你可以把愛(ài)和性分開(kāi)，但我怎么也不相信沒(méi)有愛(ài)竟然可以上床，對你而言是種輕的事情，我也想嘗試。”對特蕾莎而言，肉體的糾纏就是她生命中不能承受之輕，這種輕是在托馬斯靈魂處的輕，這輕，砸在了特蕾莎人生的最脆弱處，公司宣傳片拍攝會(huì )是生命無(wú)法承受的。特蕾莎與工程師的茍且之歡讓她深深體會(huì )到了這一點(diǎn)，恐慌又后悔的她孤立地站在霧蒙蒙的小河邊，整個(gè)布拉格在她眼里都成了一片朦朧，她的眼角還殘留著(zhù)淚水，美麗的臉容上呈現出無(wú)盡的悔恨與委屈之情，一顆心恍如被人狠狠鞭來(lái)抽去一般的痛苦。昆德拉的小說(shuō)中有這么一句：“托馬斯突然想起柏拉圖《會(huì )飲錄》中的著(zhù)名的假說(shuō)：原來(lái)的人都是兩性人，從上帝把人一劈為二，所有的這一半都在世界上漫游著(zhù)尋找那另一半。愛(ài)情，就是我們渴求著(zhù)失去了的那一半自己。”什么輕，什么重，誰(shuí)在抗拒，誰(shuí)又在承受，為什么她生命中不能承受的在他眼里卻是無(wú)足輕重？電影其實(shí)給了我們一個(gè)很好的窗口，細心思考，答案自然浮出水面菲利普考夫曼拍下的《布拉格之戀》也許只是米蘭.昆德拉小說(shuō)里的一小部分，但就是這一小部分，化成影像呈現在我們面前時(shí)，留給我們思考的問(wèn)題，就像電影中層出不窮的鏡子一樣觸手可及但又冰涼襲人。電影的最后，托馬斯與特麗莎和他們的朋友來(lái)到小店喝酒跳舞，他們并不知道他們的生命將在第二天的早上就要結束，他們在最后狂歡著(zhù)，喝著(zhù)酒，跳著(zhù)舞，電影中最迷人的一個(gè)鏡頭出現了，特麗莎似乎的有點(diǎn)帶醉的舞步走向托馬斯的時(shí)候，她那充滿(mǎn)愛(ài)意的眼神，幸福的愛(ài)意透露在臉上，托馬斯擁抱著(zhù)她走向旅館的房間，6號，正好對應電影開(kāi)頭兩人在小鎮的機緣。最后一個(gè)看起來(lái)異常寧靜的鏡頭，卻是最震撼人心的。模糊中小路在車(chē)輪下無(wú)限地延伸，沒(méi)有盡頭。廣告拍攝策劃方案范文精選在越來(lái)越緩慢的推進(jìn)中，特麗莎甜蜜的看著(zhù)托馬斯，托馬斯微笑的看了一下特麗莎，她在他耳邊輕語(yǔ)地問(wèn)托馬斯，你在想什么？托馬斯繼續他迷人的微笑，只是淡淡地望向遠方，一言不發(fā)，幸福的愛(ài)情此刻已握在二人的手心，城市宣傳片—“北京旅游宣企業(yè)宣傳片制作-北京旅游宣傳片2013，就算生命的音符嘎然而止，那幸福如此來(lái)之不易，如此的輕易逝去，卻會(huì )常存人間……